wǔ五·qīng青lián连hóng红wǎn晚xiá霞zhào照chǔ楚shān山，hóng红lián连qīng青chūn春yún云shè射wèi渭shuǐ水，yù玉xiān纤kuǎn款kuǎn款dāng当xiōng胸xì系。dài带ér儿sī纟quán全

现代文翻译

眼前仿佛有十二只白蝶翩翩起舞，精美的牙饰旁成双的碧翠之物一同飞动，让人从中窥见几分风流的情致。

然而现实的束缚令人倍感寂寞，抬头回望之际，心中只剩下一片孤独的凄凉。

词语注释

文学赏析

曾瑞的这首小令虽篇幅短小，却极具元曲特有的清丽与灵动。起首三句“十二白蝶舞，牙子对一双碧翠飞，望得些风流意”，是一幅色彩明艳、生机盎然的春日画卷。诗人运用博喻的手法，将眼前之景比作“十二白蝶”与“碧翠飞”，这或许是在写春日里翻飞的柳絮、落花，又或是眼前女子衣着上的精美刺绣图案。“牙子”一词极具元代市井特色，指代精美的器物构件或装饰，此处用来形容对偶成双的碧绿之物（如翠鸟、翠羽或翡翠饰品），显得精致而华贵。

“望得些风流意”是全曲的情感枢纽。前两句的视觉描写并非闲笔，而是为了引出这一份“风流”的心境。这种风流并非轻浮，而是一种对美好事物、对自由生命的向往与捕捉。在元代的语境中，“风流”往往与才情、洒脱联系在一起。诗人通过凝视那些翩翩起舞的白蝶和成双的翠物，寄托了自己渴望摆脱世俗羁绊、追求精神自由的心愿。

然而，曲调在后两句陡然一转：“拘钤寂寞，仰勒孤凄。”从明媚的色彩跌入灰暗的现实。“拘钤”二字用得极重，将内心的寂寞具象化为一种沉重的枷锁。如果说前两句是心在飞翔，后两句则是身被禁锢。这种强烈的反差，正是元散曲常见的“以乐景写哀”或“虚实相生”的手法。诗人想“望”见风流，却被现实的“拘钤”所困；想“仰”观天地，却只能感到“孤凄”。

整首曲子语言通俗而不失典雅，意象鲜明，情感起伏跌宕。它像是一则微型的心理独白：在瞬间的审美愉悦中捕捉到了自由的影子，随即又被沉重的现实感拉回。这种由动入静、由喜转悲的节奏控制，展现了曾瑞作为“词林英杰”的高超技艺。