shuǎ耍hái孩er儿·shān山píng屏jǐn锦zhàng幛fán繁huā花shèng盛，xuě雪jì霁fēng风hé和yǔ雨qíng晴，liáng良gōng工zhù著sè色huà画nán难chéng成。zhú竹shū疏méi梅dàn淡qīng轻

现代文翻译

翠色满盈，竹枝穿过残破的墙壁投下浅浅的凉荫，梅花倚枕在寒冷的溪流边，身影清瘦而澄澈。

我贪恋这清幽洁净的环境，懒得去追逐权势，也不愿去谋求功名。

词语注释

文学赏析

曾瑞这首《耍孩儿》虽仅寥寥数句，却勾勒出了一幅极具文人雅趣的山水清音图。起首“山屏锦幛繁花盛，雪霁风和雨晴”以宏大的笔触铺陈背景，将山川比作屏风与锦缎，色彩繁丽，气象开阔。“良工著色画难成”一句看似平淡的赞叹，实则暗含深意——自然之美超越了人工技艺的极限，这种对“天然去雕饰”的推崇，正是元代隐逸文学的核心审美。

转折至“竹穿坏壁凉阴浅，梅枕寒流瘦影清”，画面由远及近，聚焦于具体的物象。这两句是全篇最精彩的炼字之处。“竹穿坏壁”写出了竹子的生命力与环境的荒僻，而“凉阴浅”三字极妙，既写出了竹林稀疏的形态，更传达出一种清凉而不阴郁、通透而疏朗的心理感受。再看“梅枕寒流”中的“枕”字，赋予梅花以人的姿态与灵性，仿佛梅花正安然地倚枕在清冷的溪水上小憩；“瘦影清”则精准捕捉了梅花孤傲、清绝的风骨。这一“穿”一“枕”，一“浅”一“清”，动静结合，虚实相生，将文人追求的清高与孤洁具象化了。

结句“贪幽净，懒趋权势，不就功名”直抒胸臆，点明了全曲的主旨。这里的“贪”与“懒”用得极见性格——世人眼中的“贪”，在诗人这里是追求心灵的自由；世人眼中的“懒”，实则是拒绝同流合污的傲骨。在元代特殊的政治背景下，许多文人仕途无门或不愿屈节，曾瑞选择“不就功名”，并非单纯的消极避世，而是通过构建一个“竹穿梅枕”的清净世界，来捍卫精神的独立与尊严。全曲从宏大的自然景观切入，落脚于微观的人格坚守，语言清丽流畅，脱俗，是一首典型的元人隐逸佳作。