péi裴shǎo少jùn俊qiáng墙tóu头mǎ马shàng上·qiáo乔pái牌er儿

现代文翻译

该拦着就拦着吧，我这就去向那个管家的院公道谢。

回想昨天被荆棘刺破了衣袖，还将孩子的指尖都抓破了呀。

奶奶，我是来接爹爹回去的。

还没回来呢！

词语注释

文学赏析

白朴的这套《墙头马上》是元杂剧中的经典之作，取材于唐代白居易的《井底引银瓶》及民间传说。这组【乔牌儿】并非全剧的核心唱段，却以其极具生活气息的口语化表达和生动的人物刻画，成为了全剧最富情趣的片段之一。

起首“当拦的便去拦，我把你个院公谢”，语气急促而直率。这一句未写动作先写声口，将裴少俊急于回家见妻（或接李千金）的焦灼心情表现得淋漓尽致。“谢”字在此处用法颇为独特，结合上下文语境，更像是带有几分调侃、催促甚至是一点点“先斩后奏”意味的戏谑之语，生动地勾勒出一个不顾礼法、一心奔赴爱巢的书生形象。这种打破常规的表达方式，正是元曲“本色当行”的典型体现。

接下来的“想昨日被棘针都把衣袂扯，将孩儿指尖儿都挝破也”，则是典型的回忆性叙述，且充满了戏剧张力。昨日翻墙私会，本是风雅浪漫之事，但在作者笔下，却聚焦于“棘针”、“衣袂扯”、“指尖挝破”这些狼狈的细节。这种写法非常高明：它没有直接描写二人相会的欢愉，而是通过翻墙时的惊险与身体的痛楚，侧面烘托出两人情感的炽烈与不顾一切。衣衫褴褛、指尖带血，这些“伤痕”反而成了爱情的勋章。这种以痛写乐、以狼狈写深情的笔法，比直白的抒情更具感染力。

随后两句对话“奶奶，我接爹爹去来。”“还未来哩！”看似平淡，实则暗藏机锋。这是裴少俊与李千金的对话，或者是与家中长辈的周旋。前一句天真烂漫，仿佛还是个未断奶的孩子在撒娇；后一句“还未来哩”则透着几分俏皮与无奈。这种日常化的对白，消解了传统才子佳人故事中那种高高在上的距离感，让读者感到亲切、真实。白朴作为元曲四大家之一，其作品往往不尚雕琢，而以自然天成取胜。这组小令虽短，却将人物的心理、动作、神态刻画得入木三分，堪称元曲中描写世俗情感的上乘之作。

此外，从文学史的角度来看，白朴的《墙头马上》与李待制的《东墙记》、郑光祖的《倩女离魂》并称为元杂剧中的“爱情三部曲”。这组【乔牌儿】虽非全剧高潮，但其语言之鲜活、情感之真挚，足以窥见白朴驾驭市井语言的非凡功力。它打破了诗词的典雅藩篱，将元曲特有的泼辣、直白、幽默发挥到了极致，读来令人忍俊不禁，又觉余味无穷。