dōng东wàng望

现代文翻译

楚地的江水横在草堂的前面，杨柳洲西边停着一艘载酒的小船

已经看了两次梨花开了也回不去，每次到了寒食节都忍不住流下眼泪

斜阳照在楼阁上，山正对着寺庙；微微的绿意含着春风，月光铺满了河川

同乡的老朋友都考中了功名，我独自拿着诗对着清寂的高天吟诵

词语注释

文学赏析

赵嘏《东望》这首绝句最动人处，在于其空间与时间的错位处理。“楚江横草堂前流”一句，以“横”字写水势之广与阻绝之态，江水并非顺流而下，而是横亘于草堂之前，视觉上形成一种物理上的阻隔，暗示了诗人与归途之间的不可逾越。承接此阻隔，“杨柳洲西载酒舟”将目光拉向具体的载体，舟在洲西，人在此岸，空间上的分离为情感的积压提供了具体的场景。

全诗的核心重量压在第三句“两见梨花寒食泪”上。“两见”是时间的累积，梨花年年开，而诗人年年未见归期或归人；“寒食”是节气的定点，这个节点往往关联着祭扫或团聚，此时落泪，将个人的漂泊之苦与固定的时间刻度绑定。这种伤感不是单次事件带来的突发情绪，而是经年累月形成的周期性创伤。诗人没有直接喊出“想回家”，而是用“泪”字收敛，且紧接在“梨花”这一美好意象之后，乐景与哀情并置，因为美好的春色越显明亮，无法归去的遗憾就越显刺目。

结句“山当寺对夕阳楼”由情感的宣泄转回冷静的空间布局。山、寺、夕阳、楼，四个意象层层堆叠，构成了一幅黄昏时的静景。这里的“对”字极具张力，它是静止的、固定的，山对着寺，寺对着楼，而诗人独自站在“草堂”与“楚江”之间，被这宏大的静态景观所包围。前句的“泪”是动态的、内在的，后句的“山当寺”是静态的、外在的，这种由内而外的视角转换，让思乡的孤独感不再是情绪的宣泄，而是成为被天地空间确认的客观存在。整首诗不靠形容词堆砌，而是靠精准的动词（横、载、见、对）和具体的时空坐标，勾勒出羁旅者在春光中的孤立位置。

楚江横斜地流过草堂前，杨柳洲西边停着载酒的舟船。两次看到梨花在寒食时节开放，不禁流下泪水；山峦对着古寺，古寺对着夕阳下的楼阁。