qīng清xī谿fàn泛zhōu舟

现代文翻译

旅途中的旅人倚靠在船桨上休息，傍晚时分响起了劳顿的歌声。

笑着想要揽取清溪中的月亮，那清冷的光辉怎么看也不觉得多余。

词语注释

文学赏析

张旭以“颠张”狂草名世，世人多惊其笔走龙蛇、气势磅礴，却鲜少留意他诗作中那份难得的清丽与旷达。《清谿泛舟》便是这般作品，它洗去了狂草的墨迹淋漓，转而用极简的笔墨勾勒出一种超然物外的精神境界。

首句“旅人倚征棹，薄暮起劳歌”，看似平平铺叙，实则铺垫了极重的疲惫感。“倚”字写出了旅人舟行日久、身心俱疲的状态，而“薄暮”时分，倦鸟归林，行人亦当歇息，此时一声“劳歌”响起，既有对羁旅生涯的无奈，也暗含一丝自我宽慰的苍凉。然而，若诗止于此，便落入寻常行旅诗的窠臼，流于哀怨。

转折在第三句：“笑揽清谿月”。一个“笑”字，如拨云见日，瞬间扭转了全诗的气格。这笑声并非狂放的大笑，而是释然的笑、会心的笑。面对清溪中的明月，诗人没有选择无视或回避，而是伸手去“揽”。月亮本不可揽，这一动作既是错觉，更是心境的投射——诗人试图将高悬天际、清冷孤高的月光据为己有，纳入怀中。这种近乎孩童般的天真举动，消解了前两句积累的沉重感。

结句“清辉不厌多”更是全诗的诗眼。通常人们感叹“月明人静”或“月落星稀”，多带有孤独或凄清之意，但张旭却说“不厌多”。为何不厌？因为在这清辉之中，诗人找到了内心的澄澈与安宁。外界的劳顿、黄昏的萧瑟，都被这无尽的清光洗涤殆尽。这里的“多”，不仅指月光的quantity，更指精神世界的丰盈感。诗人通过与自然的亲密互动（揽月），实现了从肉体劳顿到精神自由的超越。

整首诗由抑转扬，由实入虚。前两句写身之劳，后两句写心之逸；前两句是尘世的黄昏，后两句是心灵的清溪。张旭以草书般流畅自然的笔触，将羁旅之愁化为审美之趣，展现了盛唐文人特有的自信与洒脱。这种在困顿中依然能发现美、拥抱美的能力，正是此诗最动人的地方。