zhé折yáng杨liǔ柳zhī枝èr二shǒu首 yī一

现代文翻译

不要折取宫殿前的杨柳枝条，

唐玄宗曾在那笛声中吹奏过《折杨柳》曲。

令人伤心的日暮时分烟霞升起，

无限的春愁萦绕在眉间。

词语注释

文学赏析

张祜此诗虽题为《折杨柳枝二首》之一，却并未落入寻常送别诗的窠臼，而是借咏柳以怀古，将盛唐的余韵与晚唐的衰飒交织在一起。

起句“莫折宫前杨柳枝”，一个“莫”字，既是劝阻，也是警示。宫前的杨柳，年年青青，却已非昔日之景。诗人紧接着点出“玄宗曾向笛中吹”，这一笔极重。唐玄宗李隆基曾制《折杨柳》曲，吹于笛中，那是开元天宝年间宫廷乐舞的繁华象征。如今笛声已杳，唯有杨柳依旧，这一今昔对比，不言兴亡而兴亡之感自现。

后两句“伤心日暮烟霞起，无限春愁生翠眉”，由叙事转入写景抒情。日暮时分，烟霞升起，这本是美景，但在诗人眼中，却成了触发“伤心”的媒介。“无限春愁”并非少女闺怨的闲愁，而是面对历史沧桑、国运衰微的深沉悲慨。“生翠眉”三字，将抽象的愁绪具象化，仿佛那愁绪随着烟霞一起升起，凝聚在眉间。这种写法，既有李商隐式的朦胧幽深，又带着张祜特有的清冷孤峭。

“翠眉”作为古典诗词中常见的意象，多指代女子或青春美好之物。在此处，它并非单纯指涉某位具体人物，而是作为一种承载愁绪的容器。张祜在其他咏史作品中，如《集灵台》，亦常通过女性形象折射宫廷政治的变幻。这里的“翠眉”与“春愁”结合，使得历史的宏大叙事被压缩进细微的个人情感体验中，愁绪因有了具体的附着点而显得更为真切可感。烟霞本是无情物，却因人的注视而染上伤心之色；翠眉本是美丽象征，却因承载无限春愁而显得沉重。这种将宏大历史感融入微观意象的手法，正是张祜咏史诗的独特之处。

全诗短短二十八字，从宫柳写到笛声，从笛声写到日暮烟霞，再落到翠眉春愁，层层递进，意象浑成。它没有直接写安史之乱后的残破，却通过“玄宗”这一符号，让读者自行联想那一段繁华落尽的历史，余味悠长。

莫折宫前杨柳枝，玄宗曾向笛中吹。

伤心日暮烟霞起，无限春愁生翠眉。