gǔ古wǎn挽gē歌 èr二

现代文翻译

送葬的哭声出自谁家车马，招魂的灵幡上紫色飘带长长垂下。

童仆怀中抱着什么东西，是如明月般晶莹的珍珠和散发着幽香的囊袋。

可惜那华美的罗衣色彩，眼看着被抬入幽暗的水泉之下。

不要担忧墓道昏暗无光，烧漆处理的棺椁可以保存千年。

词语注释

文学赏析

于鹄的这首《古挽歌二首》其二，起笔便以白描手法勾勒出一幅送葬图景。首句“送哭谁家车”不点明具体姓氏，反而营造出一种普遍性的哀伤氛围——这哭声属于谁家的车马，已不重要，重要的是那“灵旛紫带长”的视觉延伸，紫色的带子在风中拖曳，仿佛将生者的哀思无限拉长，直抵天际。这种以物写情的手法，比直接呼喊悲痛更为沉郁。

颔联“青童抱何物，明月与香囊”是全诗最具画面感的一笔。诗人笔锋一转，从宏大的送葬队伍聚焦到细微的器物上。童仆怀中抱着的，是明月般的珍珠与散发着幽香的囊袋。这里“明月”与“香囊”并置，既写出了随葬品的珍贵华美，更以“明月”之皎洁、“香囊”之温馨，反衬出死者已矣、美好事物随之入土的残酷。香囊尚存，人已不在，这种物是人非的对照，比任何直抒胸臆的悲号都更令人心碎。

颈联“可惜罗衣色，看舁入水泉”则进一步将这种惋惜推向高潮。“罗衣色”象征着死者生前的华贵与尊严，而“水泉”在古诗中常指代黄泉、冥界。看着那些色彩斑斓的罗衣被抬入幽暗的水泉之下，诗人用“可惜”二字，道尽了生命在死亡面前的脆弱与无奈。这一联的张力在于，生前的锦衣华服与死后的幽暗地泉形成了强烈的视觉与心理反差。

尾联“莫愁埏道暗，烧漆得千年”看似安慰，实则更显苍凉。墓道虽暗，但经过烧漆处理的棺椁或墓室可以千年不腐。这并非真正的宽慰，而是一种无可奈何的自我解嘲——既然生命短暂，便只能寄托于物质的永恒。然而，漆器千年，人已成灰，这种“永恒”反而加深了生命的虚无感。全诗由送葬之景入，由随葬之物细描，再由入土之悲升华至对永恒的哲思，层层递进，哀而不伤，怨而不怒，体现了唐代挽歌特有的克制与深沉。