chūn春rì日tóng同huì会wèi卫wèi尉cuī崔shǎo少qīng卿zhái宅

现代文翻译

诗人邀来爱诗的朋友，清晨的池台楼阁初霁放晴

山中的鸟鸣声太密，人语反而被淹没，琴声超脱于乐谱之外

映着花丛互相劝酒，进入山洞各自题诗留名

疏放野逸的生活向来如此，谁人相信我们竟身处城中

词语注释

文学赏析

这首诗的趣味，全在第二联“鸟尽山中语，琴多谱外声”。姚合是“苦吟派”的代表，这首诗里藏着他最擅长的炼字功夫。“鸟尽”二字用得极险——不是说鸟儿都飞走了，而是说山中的鸟鸣声太密、太杂，以至于人语反而被淹没、被“尽”了。这是一种以静写动、以有声衬无声的手法，把山居的幽深写得几乎有了重量感。紧接着“琴多谱外声”，不说琴声美妙，而说琴声超出了乐谱的规范——这是魏晋以来文人推崇的“得意忘言”的审美，琴不再是技艺的展示，而是心性的流露。

首联“诗家会诗客，池阁晓初晴”起得平淡，几乎像应酬套语，但正是这种平淡，为后文的奇崛做了铺垫。如果一上来就写奇景，反而显得刻意。姚合的高明之处在于，他先用最普通的语言把场景安顿好，然后再在第二联突然发力，让读者感受到那种从日常中跳脱出来的精神愉悦。

第三联“映花相劝酒，入洞各题名”转入人事，但依然保持着疏野的格调。“入洞题名”是唐代文人雅集的常见活动，但姚合不写宴饮的热闹，而写“相劝酒”的自然和“各题名”的随性，把一次社交活动写成了隐逸行为的延伸。

尾联“疏野常如此，谁人信在城”是全诗的点睛之笔。一个“信”字用得极妙——不是“知”或“见”，而是“信”，带着一种难以置信的语气。诗人似乎在说：这样的生活如此真实，谁会相信它竟然发生在城里呢？这既是对崔少卿宅邸位于城中却宛如山野的赞美，也是对自身疏野生活方式的自豪宣告。整首诗由平淡入奇崛，再由奇崛归平淡，结构严谨而不露痕迹，是姚合五律中的佳作。