jù句

现代文翻译

云雾收敛，荆门山显得格外近在眼前，江面平静如镜，岘山之首仿佛低垂在水天之间。

词语注释

文学赏析

杨于陵这首仅存两句的《句》，以十四个字完成了从高远到平阔、从视觉收缩到空间舒展的转换。

"云敛荆门近"与"江平岘首低"之间的张力，首先建立在动词对空间关系的重新定义上。起句中的"敛"字是全联的枢纽。云气收敛，本是无形的自然现象，诗人却赋予它人的动作——仿佛天空也在刻意收拢自己的衣袖，让远处的荆门山一点点显露出来。这个动词的选择精准：若用"散"，则云层退去的层次感减弱；若用"开"，又失之直白。唯有"敛"字，既写出了云层逐渐退去的动态过程，又暗含一种从容不迫的节奏感。而"近"字更是关键——云敛并非山动，而是视线因云雾消散而突然拉近，这种由天气变化引发的空间错觉，正是诗人对自然最敏感的捕捉。

对句中的"低"字看似写山，实则写水。长江在此段地势平缓，水天相接，岘山倒映其中，反而显得低矮。正因为江面如此开阔平坦，远山才获得了另一种视觉上的谦抑。这与上句的"近"形成巧妙的呼应：上句是云散而山显，下句是水平而山伏，一收一放之间，荆楚大地的气象尽收眼底。

读到此处，这十四个字像是一幅被折叠的画轴。荆门与岘首分属不同水系，一在长江，一在汉水，诗人却在短短两句中将两地并置。这或许并非实地所见，而是一种地理意象的提炼。当云气在荆门上空敛去，江水在岘首脚下铺平，两个空间在诗句中相遇，行旅的苍茫便不再只是个人的感受，而成了天地之间的一种常态。

"句"在唐诗中可指佳句或独立成篇的短句，并不必然意味着原篇散佚。从这两句来看，诗人显然深谙以景写境之道——不着一字抒情，而天地辽阔、行旅苍茫之意自现。这种写法将主观感受完全消融在客观景物之中，让读者自己从画面里读出情绪。

作为唐人写景诗句，这两句以极简的笔墨，写出了荆楚山水最精髓的气质——高远而不迫，平阔而不散，展现了唐诗写景艺术中凝练而富有张力的面貌。