现代文翻译
南国到了岁暮，冰霜已晚，年华已在不知不觉中悄然归去
闲来招邀别馆的客人们，心中却远念着故乡的首阳山薇
野外的舟艇空无一人，却在暮色中虚虚地触碰着岸
既然已经忘言，还有什么可说的呢？不如酣然赏玩，独自漫步在清冷的月光下
词语注释
文学赏析
此诗作于羊士谔贬谪岭南期间，腊日（农历十二月）傍晚，诗人独坐林塘，感时伤怀而作。全诗四联，层层递进，从时序之叹到羁旅之思，再到物我之忘，最终归于清辉之赏，是一首典型的贬谪诗中的佳作。
首联「南国冰霜晚，年华已暗归」起笔即沉。岭南虽称南国，腊月亦见冰霜——这个「晚」字，既指时间之晚（傍晚），也暗含时序之迟（岁暮）。诗人说「年华已暗归」，一个「暗」字极妙：年华不是轰轰烈烈地归去，而是在不知不觉中悄然流逝，如同这暮色中的冰霜，无声无息地覆盖了南国。此联看似写时，实则写命——贬谪之人，最怕的不是苦寒，而是年华在边地暗度。
颔联「闲招别馆客，远念故山薇」是全诗情感转折的关键。「闲招」二字看似轻松，实则苦涩——贬谪之人，能「闲」吗？能「招客」吗？不过是强作从容罢了。而「故山薇」三字，典出《史记·伯夷列传》：伯夷、叔齐不食周粟，隐于首阳山，采薇而食。羊士谔用此典，暗以伯夷自比——他贬谪岭南，虽非政治上的不合作，却也有「志洁行廉」的自我期许。远念故山薇，念的不仅是故乡的野菜，更是那份高洁的志趣。
颈联「野艇虚还触，笼禽倦更飞」是全诗最精彩的两句，也是典型的「以物写心」手法。野艇本无人，却在暮色中「虚还触」——「虚」字极妙，既写艇之空无一人，也写诗人心中之空落；「触」字写艇与岸相触，也暗喻诗人与现实世界的碰撞。笼禽本被囚，却「倦更飞」——「倦」字写禽之疲乏，「更」字写其不甘，一「倦」一「更」，写出了笼中鸟的矛盾心理，也正是诗人自身的写照：身心俱倦，却仍想飞。
尾联「忘言亦何事，酣赏步清辉」是全诗的升华。「忘言」典出《庄子·外物》：「言者所以在意，得意而忘言。」诗人说「忘言亦何事」，意思是：既然已经忘言，还有什么可说的呢？不如「酣赏步清辉」——在清冷的月光下，独自漫步，酣然自赏。这个「清辉」，既是月华，也是诗人内心的清冷与高洁。全诗至此，由叹时、念乡、写物，最终归于「忘言」与「清辉」，完成了一个从入世之悲到出世之赏的情感闭环。
此诗的艺术特色，在于「以景写情，以物写心」的手法运用得极为娴熟。首联写时，颔联写情，颈联写物，尾联写心——四联各司其职，又相互呼应。尤其是颈联「野艇虚还触，笼禽倦更飞」，以物写心，含蓄而深刻，堪称全诗最精彩的两句。