现代文翻译
春风吹拂着皇宫御苑中的花枝，寒食节里秋千游戏散落在满地。
落花又飘入深宫的石渠之中，全部随着流水漂进了龙池。
词语注释
文学赏析
起句"春风摆荡禁花枝"，"摆荡"二字并非泛写春风之劲，而是写出一种不受节制的力量——"摆"字带横向摇动，"荡"字含上下翻涌，两者叠加，让春风呈现出一种近乎粗暴的主动性。"禁花枝"三字中，"禁"字既是"禁苑"的省称，也是"禁止"、"禁锢"的动词化用，花枝本应自由生长，却被圈在宫墙之内，春风即便再猛烈，也只能摇动这些被囚禁的枝条。
寒食节宫中女子荡秋千，是唐代宫廷的习俗。"满地"二字写的是秋千散落在地的场景——绳索、彩带、鞋履，这些原本系在人身上的物件，此刻散落一地，暗示着游戏结束后的空寂。热闹散去，只剩下满地的狼藉，而荡秋千的人，早已不知去向。
落红从花枝到地面，再从地面流入石渠，最终漂入龙池。这一路下行，空间不断压缩，从开阔的禁苑高处，到狭窄的石渠，再到深邃的龙池，落红的身影越来越小，最终消失在龙池深处。"又落"的"又"字，写出这不是第一次，而是年年如此——花落了，人还在；花落了，秋千还在，但荡秋千的人早已不知去向。"尽随"的"尽"字，写出一种彻底的无奈——落红无处可逃，只能随流水漂去，连挣扎的余地都没有。
龙池是皇宫的象征，落红入龙池，意味着这些生命最终被宫廷收纳，连自然之美都成了宫廷的点缀。深宫里的时光就是这样被流水带走的，连痕迹都不留下。
全诗无一字写人，却处处是人——秋千是人的，落红是人的，流水带走的也是人的青春。王涯以宫词写宫怨，不写怨而怨自现，这正是唐代宫词的高明之处。