xiāng相hé和gē歌cí辞 tóng铜què雀tái台

现代文翻译

向北登上铜雀高台，向西眺望青松环绕的城郭

帷帐空对苍茫天地，陵墓田畴一片荒凉

平生功业早已变迁，歌吹之声仿佛还在昨日

长袖拂过玉柄拂尘，遗情系于罗帷幕帐

妾身的怨情如朝露般短暂易逝，君王的恩宠难道真的薄吗

高台上乐曲终了，曲终之时泪水纵横滑落

词语注释

文学赏析

王无竞此作，以铜雀台为切入点，写尽兴亡之叹与宫人悲怨，是初唐咏史怀古诗中不可多得的佳作。

诗起笔即造势——“北登铜雀上，西望青松郭”。一个“登”字，带出居高临下之感；一个“望”字，将视线投向远方。铜雀台本为曹操享乐之所，如今却成了凭吊古人的高处。青松郭是邯郸城郭，苍翠依旧，而台基上的繁华早已烟消云散。这一联看似平铺直叙，实则暗藏今昔对比的张力：台在，郭在，而人非。

颔联“穗帐空苍苍，陵田纷漠漠”是全诗最沉痛之处。穗帐是曹操遗命所设，意在死后仍享祭祀之乐，然而“空”字一笔勾销——帷帐虽在，香火虽续，那份“苍苍”的苍茫感，正是历史虚无的具象化。陵田是墓地，本应肃穆，却用“纷漠漠”来形容，一片荒凉无序。两个叠词“苍苍”“漠漠”，不仅渲染了视觉上的空旷荒寒，更在音韵上形成低回往复的节奏，读来如叹息一声接一声。

颈联“平生事已变，歌吹宛犹昨”转入人事感慨。曹操一生功业，早已随岁月流逝；而那台上的歌吹，仿佛还在昨日。这一联的精妙在于“宛”字——不是“犹”，而是“宛”，仿佛、宛如。歌吹之声并未真正留存，只是诗人在凭吊时脑海中浮现的幻听，或是现实中隐约可闻的残响。这种虚实之间的模糊感，比直说“歌吹仍在”更有韵味。

“长袖拂玉麈，遗情结罗幕”两句，镜头从历史宏观拉回到具体人物——铜雀台宫人。长袖拂过玉麈，遗情系于罗幕，动作细微而哀婉。宫人们仍在重复昔日的歌舞，却不知这不过是给后人凭吊的道具。

最见功力的是尾联“妾怨在朝露，君恩岂中薄”。以宫人口吻自陈：我的怨，如同朝露般短暂易逝；而君王的恩，难道真的薄吗？这看似是自辩，实则是反讽——君王早已不在，何来恩薄之说？朝露之喻，既写生命之短暂，也写怨情之无依。最后“高台奏曲终，曲终泪横落”，以“曲终”二字收束全篇，既是音乐结束，也是时代终结，更是人生终局。泪落之时，铜雀台的繁华、曹操的霸业、宫人的青春，一并归于寂灭。

此诗结构严谨，由登临而望，由望而生叹，由叹而及人，由人而归己，层层推进，最终在泪水中收束，余韵悠长。