wǎn晚chūn春yán严shǎo少yǐn尹yǔ与zhū诸gōng公jiàn见guò过

现代文翻译

松竹菊花荒芜了三条小径，我们的藏书加起来不过五车

用粗茶淡饭招待贵客，只因爱竹才到了我这寒门

喜鹊先于春草孵出了雏鸟，黄莺的啼声掠过了纷纷落下的花瓣

自怜白发已至暮年，如今对每寸光阴的珍惜是过往的一倍

词语注释

文学赏析

这首五律写于王维晚年，字面上写'贫'，骨子里写'贵'——一种精神上的从容。首联'松菊荒三径，图书共五车'看似自嘲居所荒芜、藏书单薄，实则借陶渊明与刘向的典故，宣告自己虽退隐辋川，精神世界仍充实丰沛。'荒'字与'共'字形成张力：身体所居已荒废，但书卷仍在共享，这为全诗定下了'穷达自如'的基调。

最见性灵的是颔联'烹葵邀上客，看竹到贫家'。'烹葵'二字尤为大胆——用最常见的野菜招待宾客，这不是寒酸，而是将隐逸生活升华为一种美学主张。'看竹'则化用'问梅'典故，宾主皆通晓雅趣，'到'字用得轻，仿佛访客只是路过贫家，不为钱财而来，只为竹色而来。这一联将'贫'字彻底洗白，变成了一种精神优越感。

颈联转入纯景，'鹊乳先春草，莺啼过落花'是王维最典型的'禅境'写法。鹊鸟孵雏先于春草返青，莺声掠过正飘落的残花——这两句没有'我'，没有任何主观抒情，纯粹让自然现象自我呈现。这是王维'诗中有画'的极致：他退后一步，把镜头交给自然，只记录，不评判。前两句是'人'，这里突然是'物'，转换极其自然，恰是'心远地自偏'的视觉化。

尾联'自怜黄发暮，一倍惜年华'陡然收束到内心。前三联都在写客观——居所、待客、景物，这里终于露出'自怜'二字。'一倍'用得很妙：正因为到了暮年，对每一朵落花、每一声莺啼的感知，都比年轻时浓烈了一倍。不是悲伤，是珍惜到了极致。全诗以'贫'起，以'惜'终，看似自谦，实则王维在此刻达到了精神生活的最高点：物质上的极简，换来的是对每一个瞬间的全然在场。