现代文翻译
长安城的清明时节正是美好春光，这样的日子只适合送行却不适合真正离别。
心中烦恶躺在床上，身侧铜镜明亮，照见了离别之人头上的白发。
词语注释
文学赏析
王建是中唐乐府诗的高手，擅长捕捉日常生活中的瞬间，以冷峻的笔触写尽人情冷暖。《长安别》虽仅四句，却如一幅精微的肖像画，将离别的苦涩刻画得入木三分。
起句"长安清明好时节，只宜相送不宜别"，看似平淡，实则暗藏机锋。清明本是踏青赏春、生机勃发之时，长安城内更是繁华似锦。然而，在这大好春光中，诗人却提出了一个看似悖论的观点：这样的时节，只适合送别（"相送"），不适合真正离别（"别"）。这里的"相送"与"别"有着微妙区别："相送"是送行之时，尚有余地；而"别"则是真正分离的那一刻，无可挽回。诗人借此暗示，春光虽好，却反衬出离别的残酷——越是美好的时节，离别越显得刺眼和难以忍受。
后两句"恶心床上铜片明，照见离人白头发"，笔锋陡转，从宏大的时空场景收束到具体的个人体验。"恶心"二字，直白地写出了离别后身心俱疲、反胃不适的状态。此时，诗人独卧床上，身侧的铜镜（"铜片"）映照着离人的容颜。铜镜在古代是常见的照容工具，其反光虽不及后世玻璃镜清晰，却更有一种朦胧的真实感。镜中映出的，是"白头发"——这一细节极具冲击力。离别之痛，竟至于催人白发，这是何等深重的哀愁？
全诗最精妙处，在于前两句的"好时节"与后两句的"恶心""白头发"形成了强烈反差。清明春光越是美好，越反衬出离人内心的凄凉；铜镜越是明亮，越照见容颜的憔悴。这种以乐景写哀情的手法，使得离别的痛苦更加深刻动人。王建以简练的语言，完成了从宏观到微观、从外在到内在的转换，让读者在清明的春光中，看到了一个白发苍苍的离人，以及那份无法言说的哀愁。