cì次yùn韵hé和lú卢xiān先bèi辈bì避nàn难sì寺jū居kàn看mǔ牡dān丹

现代文翻译

战乱之后寄居在僧舍之中，看着牡丹花心中留下的遗憾与愁恨无穷无尽。

那香气适宜在闲静中独自伫立，姿态宛如刚刚离别时的模样。

花朵密集红花相互映照，栏杆低矮连画作都比不上这般美景。

任凭狂风吹打落花，它似乎与这乡野之人最为疏远。

词语注释

文学赏析

王驾这首《次韵和卢先辈避难寺居看牡丹》，虽题为看花，实则写心。在晚唐那个兵荒马乱、国破家亡的黄昏时刻，牡丹的富贵与寺院的清冷形成了极具张力的对照。

首联“乱后寄僧居，看花恨有馀”，起笔便是沉重的历史感。“乱后”二字如千钧，交代了诗人漂泊无依的处境；“寄僧居”则点出了暂时的栖身之所。在这样动荡不安的背景下，诗人本欲借赏花排遣愁绪，却反而觉得“恨有馀”。这个“恨”字用得极重，并非简单的遗憾，而是一种深沉的悲愤与无奈——国家破碎，身世浮沉，即便面对名贵的牡丹，那份家国之痛也无法消解，反而因花的繁盛而更加反衬出人的渺小与无助。

颔联“香宜闲静立，态似别离初”，是全诗最见功力之处。诗人没有直接描写牡丹的颜色或形态，而是捕捉其神韵。“香宜闲静立”写出了牡丹在乱世中那份难得的从容与高洁，仿佛它有意避开尘世的喧嚣；“态似别离初”则是一句极妙的比喻。通常人们形容美人或佳物多用“初见”之美，但此处用“别离初”，暗示了美好事物即将消逝或已经分离的凄婉心境。这种微妙的情绪投射，正是诗人内心离乱之痛的写照。

颈联“朵密红相照，栏低画不如”，转写视觉形象。满树繁花，红艳欲滴，互相辉映，连低矮的栏杆都显得黯然失色，仿佛画作也难以描绘其真容。这里看似在赞美牡丹之美，实则以乐景写哀情，越是描绘牡丹的娇艳夺目，越能反衬出诗人内心的凄凉与孤寂。

尾联“狂风任吹却，最共野人疏”，收束全篇，。“狂风”象征着力量的摧残与时代的动荡，而牡丹“任吹却”，表现出一种任凭风雨洗礼的坚韧与淡然。最后一句“最共野人疏”，诗人以“野人”自居，说自己与这高贵的牡丹最为疏远。这并非真的疏远，而是一种自嘲与无奈：在太平盛世，牡丹是权贵们的玩物；而在乱世之中，只有像诗人这样的流亡者，才能真正理解牡丹那份孤高与寂寞。这种“疏”，其实是灵魂深处的共鸣。

整首诗语言清丽，情感深沉，将个人命运与国家兴衰融为一体，在咏物中寄托了深切的忧时之感，堪称晚唐咏物诗中的佳作。