yǒng咏huà画zhàng障

现代文翻译

明媚的早晨，和丽的阳光照耀着桃花盛开的水边，珠帘翠帐掩映着凤凰形状的高楼。

蔡女唱着菱歌，划动锦缆的小船前行；燕姬春日登楼，凭栏远眺，手扶玉制钩栏。

新妆女子的影子透过轻扇隐约浮现，华美衣袖飘散着香气，仿佛融入浅浅的流水。

画中神女的风姿不减当年行雨于荆台之下，观者自比如洛浦神女凌波漫步般神游。

词语注释

文学赏析

上官仪此诗咏画障，通篇不着一'画'字，却句句在写画中景致，可谓咏物诗中的巧手之作。起句'芳晨丽日桃花浦，珠帘翠帐凤凰楼'，以明媚春光与华美楼台开篇，色彩秾丽，气象富丽，奠定了全诗绮艳的基调。此联对仗工整，'芳晨丽日'对'珠帘翠帐'，'桃花浦'对'凤凰楼'，视觉与空间交织，如画轴徐徐展开。

颔联'蔡女菱歌移锦缆，燕姬春望上琼钩'，笔锋转入人物活动。'蔡女'用蔡琰典故，却非写其悲怨，而是写其菱歌荡舟之姿；'燕姬'则写春日登楼远眺之情。一'移'一'上'，动态自然，将画中人物写活了。颈联'新妆漏影浮轻扇，冶袖飘香入浅流'，更是精妙——'漏影'写扇影斑驳，'浮轻扇'写扇面轻摇；'冶袖'写衣袖华美，'飘香'则通感入画，仿佛香气随水流散。此联以视觉与嗅觉交织，使静态画面有了流动的质感。

尾联'未减行雨荆台下，自比凌波洛浦游'，用宋玉《高唐赋》巫山神女'旦为朝云，暮为行雨'之典，以及曹植《洛神赋》'凌波微步，罗袜生尘'之句，将画中女子比作神女洛神，极言其姿容绝世。'未减'二字，谓画中神韵不减当年；'自比'则谓观者不禁自比神游。全诗由景及人，由人及神，层层递进，最终落在'咏画'之旨上——画中之美，已超越现实，直追神话。

此诗为上官仪'绮错婉媚'风格的典型代表，讲究对仗精工、辞藻华美，虽被后世批评'儿女情多，风云气少'，但就咏物技巧而言，确有独到之处。