jiāo郊jū居duì对yǔ雨jì寄zhào赵juān涓jǐ给shì事bāo包jí佶láng郎zhōng中

现代文翻译

暑天的雨落在青山之中，随着风飘到了我野外的居所。

杂乱的水泡浮在曲折的台阶上，屋檐滴下的雨水响在门前的阶梯。

积尘的镜子因愁绪繁多而常常掩藏，蓬乱的头发因慵懒而不愿梳理。

夜窗下枕席显得格外凄冷，阴暗的墙壁让图书都受了潮润。

萧飒的风雨声适宜新竹摇曳，年老体衰的我只能弯腰拾取野蔬。

石泉空自呜咽流淌，药圃荒芜已不堪锄草。

浑浊的雨水在深深的车辙中流淌，荒废的兰草拥塞在败坏的渠道旁。

繁茂的枝叶留宿着归巢的鸟儿，细碎的浪花中跳出寒冷的鱼儿。

我穿着草鞋时常登楼远望，披着荷叶做的衣裳独自卷舒。

可怜我身处泥污之中，无路可通去依托高车（喻指仕途）。

词语注释

文学赏析

卢纶此诗写于其隐居郊外之时，一场秋雨不仅淋湿了山野，也淋湿了诗人困顿的心绪。全诗以“雨”为线索，从室外写到室内，再从室内写到室外，最后收束于内心的感慨，层次分明，笔致细腻。

首联“暑雨青山里，随风到野居”，起笔点明时节与地点。暑雨随风，不期而至，既写出了雨的动态，也暗示了诗人隐居生活的清寂与被动。颔联“乱沤浮曲砌，悬溜响前除”，镜头拉近，写雨打台阶的景象。水泡在曲折的台阶上乱浮，雨水从前檐滴落，声响清晰可闻。一个“乱”字，既写水泡之态，也暗喻心绪之乱；一个“响”字，以声衬静，更显居处之幽僻。

颈联“尘镜愁多掩，蓬头懒更梳”，由景入情，写诗人因愁而懒于梳妆。镜子积尘，因为愁绪繁多而常常掩藏；头发蓬乱，因为慵懒而不愿梳理。这两句虽写外在形象，实则揭示了内在的精神状态——仕途失意的苦闷与隐居生活的疏懒交织在一起。

“夜窗凄枕席，阴壁润图书”一联，写雨夜室内的潮湿与凄清。枕席生凉，墙壁湿润，连图书都受了潮气。这种感官上的不适，进一步强化了诗人内心的孤寂与无奈。

“萧飒宜新竹，龙钟拾野蔬”中，“萧飒”形容风雨声，也形容新竹在风雨中的姿态；“龙钟”既指诗人年老体衰，也指野蔬在风雨中的样子。诗人自比“龙钟”，在风雨中拾取野蔬，画面凄清，令人动容。

“石泉空自咽，药圃不堪锄”两句，写石泉呜咽，药圃荒芜。“空自咽”三字，写出了诗人有志难伸、徒然悲叹的无奈；“不堪锄”则写出了隐居生活的艰辛与无奈。

“浊水淙深辙，荒兰拥败渠”继续写雨后的景象，浊水流淌，车辙深陷，荒兰丛生，渠道败坏。这些意象共同构成了一幅衰败、凄清的画面，隐喻了诗人处境的艰难。

“繁枝留宿鸟，碎浪出寒鱼”一联，写鸟栖繁枝，鱼出碎浪，看似写景，实则暗含诗人对自由生活的向往与对现实束缚的无奈。

尾联“桑屐时登望，荷衣自卷舒。应怜在泥滓，无路托高车”，诗人穿着草鞋，披着荷叶做的衣服，时常登高望远。最后两句直抒胸臆：可怜我身处泥滓之中，无路可通，无法依托高车（比喻仕途通达）。这里的“高车”与“泥滓”形成鲜明对比，表达了诗人对仕途的渴望与对现实处境的不满。

全诗语言质朴，情感真挚，通过细腻的景物描写与内心独白，展现了诗人隐居生活中的孤寂、无奈与对仕途的复杂情感，是卢纶五言古诗中的佳作。