现代文翻译
鱼儿在莲叶的北面嬉戏，澄澈的阳光在水面激起微微的涟漪。
回头凝望那湘水女神栖息的沙洲，船儿已渐渐地背离了鄂君的舟楫。
词语注释
帝子:指湘水女神湘君、湘夫人
鄂君:春秋时楚国贵族鄂君子晰，其舟中唱《越人歌》，此处借指所爱之人
文学赏析
陆龟蒙这首《江南曲》虽仅四句，却以典故的层叠与视角的流转，织就了一幅充满张力的离别图景。
起句"鱼戏莲叶北，澄阳动微涟"，表面写江南水乡的明丽景致，实则暗藏机杼。"鱼戏莲叶"化用汉乐府《江南》"鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西"之语，本是欢愉嬉戏之景，但一个"北"字，却将鱼群的游向定格——它们游向北方，而人却要向南方去，方向的错位暗示了人心的背离。"澄阳动微涟"中，"动"字极精，阳光本静，微涟本轻，一"动"字写出了水面被搅乱的瞬间，也隐喻了诗人内心被打破的平静。
后两句笔锋陡转，"回看帝子渚，稍背鄂君船"，将前文的写景瞬间拉入历史的纵深。"帝子渚"用湘君湘夫人之典，暗示此地本是神女栖息之所，带有神圣而哀怨的色彩；"鄂君船"则用《越人歌》之典，鄂君子晰泛舟中流，越人舟子拨棹而歌"山有木兮木有枝，心悦君兮君不知"，本是知音相遇的佳话。然而陆龟蒙笔下的"回看"与"稍背"，却写出了与典故相反的情境：不是相遇，而是背离；不是心悦，而是心远。
"稍背"二字尤为沉痛——"稍"者，渐也，缓缓也。船并未立刻远去，而是慢慢地、一点一点地背离了岸边。这种缓慢的远离，比决绝的离去更令人煎熬，因为它给了"回看"足够的空间，也给了"稍背"足够的残忍。诗人在此并未直接写离愁，而是通过"回看"与"稍背"两个动作的对照，将离别的过程拉长、放大，让读者在时间的延展中感受到那份无法挽留的无力感。
全诗前两句写景，后两句用典，景与典之间并无明显的过渡，却在意境上形成了奇妙的呼应：前句的鱼戏莲叶是乐景，后句的鄂君舟子是哀情，乐景写哀，倍增其哀。这种以乐景衬哀情的写法，正是古典诗词中"以乐写忧，忧思更深"的典范。