jiāng江lóu楼wàng望xiāng乡jì寄nèi内

现代文翻译

独自登上江楼眺望故乡，泪水湿透衣襟，凄清的笛声更添凄凉。云生陇山之首，虽然秋意尚早，

但明月高悬中天，长夜漫漫难以入眠。魂魄梦境只能跟随蝴蝶飞翔，烟波浩渺无法像鸳鸯一样成双相伴。

蜀地产的精美纸张已有三千幅，每一幅都写满了离情别绪，要寄给远方的妻子。

词语注释

文学赏析

刘兼是五代宋初诗人，其一生漂泊，仕途坎坷，长期客居他乡。唐代文人“寄内”诗往往不仅是私人情感的宣泄，更折射出士人在科举、仕宦压力下，家庭与功名难以两全的普遍困境。“内”即妻子，这一称谓在唐诗中承载着相敬如宾的儒家伦理与患难与共的亲密情感。刘兼此诗作于羁旅之中，面对江楼秋夜，其思念不仅源于离愁，更源于对无法履行家庭责任的愧疚与无奈。这种将个人漂泊感置于特定文化语境中的解读，使得“望乡”与“寄内”的双重主题具有了更厚重的历史质感。

江楼独上望故乡，泪湿衣襟霜笛共凄凉。

云生陇首秋虽早，月在天心夜已长。

魂梦只能随蛱蝶，烟波无计学鸳鸯。

蜀笺都有三千幅，总写离情寄孟光。

首联“独上江楼望故乡，泪襟霜笛共凄凉”，以“独”字领起，将诗人置于空旷的江楼之上，空间上的孤立感瞬间凸显。“泪襟”与“霜笛”并置，构成视觉与听觉的双重冲击：泪水浸湿衣襟是内在痛楚的外化，而“霜笛”之“霜”字，既点明了笛声的清冷质感，又暗示了秋气的肃杀，使听觉体验转化为触觉上的寒意。这种通感手法，让凄凉之感不再抽象，而是具象为一种浸透身心的冷意。

颔联“云生陇首秋虽早，月在天心夜已长”，视线由近及远，投向西北方向的陇山。云生陇首，本是自然景象，却因诗人望乡心切，成为阻隔故乡的屏障；“秋虽早”三字，写出了边地气候与心理感受的落差——身体尚感初秋，心已先入萧瑟。下句“月在天心夜已长”，以明月高悬反衬长夜难眠，时间的漫长感被空间的高远感所放大，孤寂之情在时空的延展中愈发浓重。

颈联“魂梦只能随蛱蝶，烟波无计学鸳鸯”，转入对妻子的深切思念。诗人以“蛱蝶”自比，借庄周梦蝶之典，暗示唯有在梦境中才能获得精神的自由，回到妻子身边；而“烟波”中的“鸳鸯”则象征着现实中无法实现的团聚。这一联通过“只能”与“无计”的对比，揭示了诗人内心的矛盾与痛苦：梦境越是自由，现实越是困顿；鸳鸯越是成双，诗人越是形单影只。意象的选择精准地投射了诗人渴望团聚却又无力挣脱的现实困境。

尾联“蜀笺都有三千幅，总写离情寄孟光”，以夸张手法收束全诗。“三千幅”并非实指，而是极言离情之深重，非寻常篇幅所能承载；“孟光”用典，代指妻子，既体现了对妻子的敬重，也暗含了举案齐眉的温馨回忆。这一联将情感推向高潮，同时也透露出诗人内心的无奈与惆怅：纵然有千幅蜀笺，也写不尽离情；纵然寄出千封信，也换不来团聚。

全诗以“望乡”为线索，层层递进地抒发了诗人对故乡和妻子的深切思念。语言凝练，情感真挚，是一首感人至深的思乡怀人佳作。