jùn郡zhāi斋zuǒ左piān偏zāi栽zhú竹bǎi百yú余gān竿yán炎liáng凉yǐ已zhōu周qīng青cuì翠bù不gǎi改ér而wéi为qiáng墙yuán垣suǒ所bì蔽yǒu有guāi乖ài爱shǎng赏jià假rì日mìng命qù去zhāi斋jū居zhī之dōng东qiáng墙yóu由shì是fǔ俯lín临xuān轩jiē阶dī低yìng映wéi帷hù户rì日xī夕xiāng相duì对pō颇yǒu有xiāo翛rán然zhī之qù趣

现代文翻译

斋居旁北窗边栽下竹子，素白的墙壁新开映出竹的碧鲜。

青蔼近处恰是采药必经之地，绿阴深深一直延伸到卧帷之前。

风惊动清晨的竹叶仿佛听见雨声，月移过春日的竹枝好似带着轻烟。

老夫对山林的思念暂可放下，退公后闲坐对着这美好的竹影。

词语注释

文学赏析

此诗起笔便见匠心。首联写栽竹于斋居北窗之畔，新开的素白墙壁映衬着竹之碧鲜——一个“新”字，既是写墙之新，也是写眼之新，更是写心之新。诗人命人拆除遮蔽竹子的东墙，这一动作本身便是一种审美自觉的觉醒：让遮蔽者退场，让被遮蔽的美得以显现。

颔联写竹之位置与光影。“青蔼近当行药处，绿阴深到卧帷前”，竹影青蔼，恰好在诗人采药必经之处；绿阴深深，一直延伸到卧帷之前。这里没有直接写竹之高耸，而是通过“近当”与“深到”两个空间关系，写出了竹与人居的亲密无间——竹不再是园中景物，而是生活的一部分。

颈联是全诗最精彩之处：“风惊晓叶如闻雨，月过春枝似带烟。”风动竹叶，声如夜雨，这是听觉的通感；月移竹枝，影似轻烟，这是视觉的朦胧。诗人不写竹之形，而写竹之声、竹之影，将静态的竹写出了动态的韵味。“惊”字用得极妙，仿佛风是有意为之，竹是有所感应，物我之间有了微妙的呼应。

尾联收束于情致。“老子忆山心暂缓”，诗人自称“老子”，带着几分老练与从容，说对山林的思念暂时可以放下了——因为眼前这满庭修竹，已足以慰藉山中之心。“退公闲坐对婵娟”，公务之余，闲坐对竹，这份闲适是难得的。一个“对”字，写出了人与竹的平等关系：不是人看竹，而是人对竹，是知己般的相对。

全诗以“去蔽”为始，以“相对”为终，写的是竹，实的则是诗人对清雅生活的追求与对官场羁绊的疏离。