现代文翻译
江南水寺的中元之夜，金粟栏边望见如月的娥眉。
红烛光影摇曳菩萨仙态仿佛近在眼前，翠鬟闪烁引得众人驻足观看。
香气飘满彩殿仿佛凝成了兰麝，夜露环绕轻衣与绮罗交织。
湘水夜空遥远巫峡难及，不知归路在何方。
词语注释
文学赏析
李郢此诗，写的是中元夜江南水寺的盛景，但落脚点却在结尾的迷惘。前六句极尽铺陈之能事，将元宵夜的繁华、光影、香气、人群写得几乎要溢出纸面，而最后两句笔锋陡转，从热闹的尘世跌入苍茫的夜色，形成巨大的情感落差。
首联“江南水寺中元夜，金粟栏边见月娥”，点明地点与时间。“金粟”指桂花，暗示秋夜；“月娥”即月亮，也暗喻美人。诗人站在雕栏玉砌的寺边，望着明月，也望着月下的人群。这一联起笔平稳，却为全诗定下了清丽而不失华贵的基调。
颔联“红烛影回仙态近，翠鬟光动看人多”是全诗最精彩的一联。红烛摇曳，光影流转，使得寺中供奉的菩萨仿佛有了仙姿，近在眼前；而游女们的翠绿发髻在灯光下闪闪发亮，引得众人纷纷侧目。这里“仙态近”与“看人多”形成有趣的对照：一个是神圣的、静谧的，一个是世俗的、喧闹的。诗人用“影回”和“光动”两个动态描写，让静态的雕塑与流动的人群都活了起来。这一联的妙处在于，它没有直接写人有多美，而是通过“翠鬟光动”这一细节，让读者自己去想象那人群中闪烁的光影与拥挤的热闹。
颈联“香飘彩殿凝兰麝，露绕轻衣杂绮罗”，继续从嗅觉与触觉入手。彩殿之上，兰麝香气浓郁得仿佛凝固了；夜露沾湿了游女的轻衣，与华丽的罗裙交织在一起。这里“凝”字用得极妙，香气本是无形的，却说它“凝”，仿佛可见可触，写出了夜气的湿润与香气的浓重。而“露绕轻衣”则暗示了夜深，游人仍未散去。
然而，当繁华写到极致，结尾却突然收束于一片苍茫。“湘水夜空巫峡远，不知归路欲如何”，诗人的思绪从江南水寺飘向了遥远的湘水与巫峡。这里“湘水”“巫峡”并非实指，而是象征着诗人内心深处的乡愁或某种难以言说的失落。在如此热闹的夜景中，诗人却感到迷失——不知归路在何方。这种热闹中的孤独，比冷清中的孤独更令人唏嘘。全诗前六句越繁华，最后两句的苍凉就越深刻，形成了强烈的艺术张力。