fèng奉hé和huì晦rì日xìng幸kūn昆míng明chí池yìng应zhì制

现代文翻译

皇帝的车驾来此寻春赏景，在金堤上度过晦日这特殊的游赏

池水通达如黑水浸漫，源头来自紫泉流淌

扶桑日出光芒万丈，杞树环绕绵延不绝

金乌仿佛要填平这海，人似隔银河相望如秋

劫灰虽尽痕迹犹存，岁月推移石头依旧

傍晚归舟驶向汀洲，箫鼓声与汾水歌声交织

词语注释

文学赏析

此诗为奉和之作，是皇帝幸临昆明池时群臣应制唱和的产物。首联"玉辂寻春赏，金堤重晦游"点明时间——晦日，地点——昆明池，事件——皇帝春日游幸。"重晦游"三字暗含深意：晦日本是月末晦暗之日，皇帝却偏在此日出游，既有顺应天时的意味，也暗含拨云见日、驱除晦暗的政治隐喻。

颔联"川通黑水浸，地派紫泉流"写池水之盛。黑水在此处借指昆明池水色深暗，紫泉则指长安附近的紫泉，二者对举，渲染昆明池水脉通达、源头清冽的壮阔气象。这两句对仗工整，色彩浓烈，黑与紫的对比营造出神秘而庄严的氛围。

颈联"晃朗扶桑出，绵联杞树周"转向空间描写。日出扶桑，光明普照，杞树环绕，绵延不绝。这里既有实景，也有象征——扶桑日出象征皇恩浩荡，池边杞树周绕象征江山稳固。值得注意的是，"晃朗"与"绵联"两个形容词的选择极为精准：前者强调光线的明亮刺目，后者强调空间的绵延不断，一明一远，构成视觉上的张力。

"乌疑填海处，人似隔河秋"一联，描写池上光影与游人心境。"乌"指金乌，即太阳，"填海"形容池水浩渺，光影迷离间仿佛有填海之象，极言昆明池之广阔。"隔河秋"则用牛郎织女隔银河相望的传说，既写池水如银河般辽阔，又点出秋日游幸的清朗氛围。这两句将神话与现实交织，以宏大意象衬托皇家气象，展现帝王游幸的壮阔场面。

尾联"汀洲归棹晚，箫鼓杂汾讴"以景结情。夕阳西下，归舟缓缓，箫鼓声与民间歌谣交织在一起。这一画面温馨而宁静，与前文的宏大叙事形成对比，暗示帝王与民同乐的理想境界。"汾讴"二字尤妙，既点出歌声的来源（汾水流域），又暗含《诗经》中《国风》的意味，将皇家游幸与民间风情融为一体。

全诗结构严谨，从时间、空间、神话、现实多角度展开，既有应制诗的庄重典雅，又不失诗意的美感。李乂作为武周至玄宗时期的著名诗人，其应制诗往往能在奉承中保持一定的艺术独立性，此诗便是明证。