hán寒shí食èr二shǒu首 èr二

现代文翻译

风烟散漫无拘，百花开得猖狂热烈，秋千上的少女们轻盈地飞越短墙。

绣袍骑士骑马奔驰，遗落的翠饰被人拾取，锦袖少年在广阔的广场上斗鸡喧闹。

天地间的和气融解了雨后的晴色，池台在阳光下温暖，仿佛点燃了春光。

可怜我身为尘土闲人，别无他事可做，只能白白脱下荷衣，沉溺于醉乡之中。

词语注释

文学赏析

这首诗的妙处在于极度的喧闹与极度的冷清之间的张力。前六句几乎是用浓墨重彩在描绘寒食节的狂欢，而最后两句却笔锋一转，将这一切都推到了“我”的视野之外。

起句“风烟放荡花披猖”便不同凡响。“放荡”与“披猖”二字，用得极险，却极准。通常写花多用“繁”“盛”“艳”，而李山甫偏用“披猖”，赋予花朵一种不受约束、甚至带有野性的生命力。风烟也是“放荡”的，这种拟人化的动态描写，瞬间奠定了全诗热烈、奔放、甚至有些失控的基调。紧接着，“秋千女儿飞短墙”，一个“飞”字，写出了少女们的轻盈与快乐，也写出了她们越过短墙、奔向春天的姿态。这画面是动的，是向上的。

颔联“绣袍驰马拾遗翠，锦袖鬬鸡喧广塲”，镜头从闺阁转向广场，从女性转向男性，从静态的秋千转向动态的赛马与斗鸡。“拾遗翠”三字极精妙——马匹奔驰，绣袍上的翠色珠宝颠落，游人拾取，这既写出了赛马之疾，又写出了游人之乐，更暗示了这场狂欢中蕴含的某种奢靡与浪费。而“喧广塲”的“喧”字，则直接以听觉渲染气氛，人声鼎沸，与首联的视觉之“放荡”相呼应，构成了一幅声色犬马的寒食游乐图。

颈联“天地气和融霁色，池台日暖烧春光”，看似写景，实则抒情。天地之和气，融解了雨后的晴色；池台之日暖，仿佛点燃了春光。“烧”字是全诗的“诗眼”之一。春光本不能烧，但诗人觉得阳光之热烈、花色之浓艳，如同火焰在燃烧。这个“烧”字，将无形的春光化为有形的热力，既写出了寒食节春日的明媚，也暗示了人们内心涌动的欲望与激情。此时的春天，是热烈的、躁动的、充满生命力的。

然而，就在这极致的喧闹与热烈之中，诗人突然跳了出来：“自怜尘土无他事，空脱荷衣泥醉乡。”前六句的繁华，都是别人的；诗人自己，只是一个“尘土”中的闲人。他没有参与秋千，没有观看赛马，没有沉醉于春光。他“空脱荷衣”，独自走向醉乡。“空”字用得极沉痛——不是不愿参与，而是无处参与；不是不想狂欢，而是与这狂欢格格不入。他脱下官服（荷衣代指隐士或闲官之服），不是为了逍遥，而是因为“无他事”。一个“空”字，道尽了诗人内心的孤独与无奈。在满城的欢声笑语中，诗人却是一个局外人，只能借酒浇愁，沉溺于醉乡。这种“热闹是他们的，我什么也没有”的对比，使得全诗的悲剧感在后两句中陡然爆发，令人唏嘘。