lán兰xiāng香shén神nǚ女miào庙

现代文翻译

古老的春天年年都在，闲适的绿意摇动着温暖的云气

松香在晚花中飘飞，柳洲在落日余晖中显得昏暗

沙阶上落红铺满，石泉边生长着水芹

幽深的竹林如画上新粉，蛾眉般的绿意横映在晓门

柔弱的蕙草承受不住露水的重压，山色秀美却愁对空荡的春天

舞动的佩饰如剪成的鸾鸟翅膀，帐带涂着轻银

兰桂吹来浓郁的香气，菱藕长得繁盛众多

看雨时遇见瑶姬，乘船时正值江君

吹箫饮酒沉醉，系着金丝绣成的裙带

奔走天际呵斥白鹿，游历水间鞭打锦鳞

浓密的发髻在空中飞舞，细腻的脸颊如凝花般匀称

团鬓分作蛛巢状，浓眉笼罩着小唇

与蝴蝶嬉戏展现轻盈妍丽，风光也怯于她的腰身

深帷中金鸭香炉已冷，奁镜上积着幽暗的凤尘

踏着雾气乘风归去，撼动玉山的声音远闻

词语注释

文学赏析

李贺此诗以浓艳瑰丽的笔触，描绘了兰香神女庙中神女降临的奇幻场景。全诗不着一“庙”字，却处处写庙中之景、庙中之神，虚实相生，意象繁复。

起笔“古春年年在，闲绿摇暖云”，以恒常的自然春景铺垫神域的永恒感。“摇”字极妙，将静态的绿意写得动态流转，仿佛神女未至而灵气先动。接着“松香飞晚华，柳渚含日昏”，嗅觉与视觉交织，暮色中的兰香神女庙笼罩在一片迷离的氛围里。

“沙砌落红满，石泉生水芹”一联，写庙前实景，落花满阶，泉水潺潺，清幽中透着生机。随后笔锋一转，进入神女降临的幻境：“幽篁画新粉，蛾绿横晓门”，竹影如新画之粉黛，蛾眉之绿映照着晨晓的门扉——这里用拟人手法写竹，实则暗示神女妆容之精致。

“弱蕙不胜露，山秀愁空春”是全诗情感转折的关键。柔弱的兰草承受不住晨露的重压，山色虽秀媚却因神女不在而愁对空春。这一拟人化的“愁”字，将自然景物赋予了人的情感，也暗示了诗人对神女踪迹难寻的怅惘。

接下来六句集中描写神女的外貌与仪态：“舞佩剪鸾翼，帐带涂轻银”写其衣饰之华美，“兰桂吹浓香，菱藕长莘莘”写其香气之浓郁，“看雨逢瑶姬，乘船值江君”点明神女身份。李贺用“剪”字形容佩饰如鸾翼般轻盈，用“涂”字描写帐带泛着银光，动词选择精准而新奇。

“密发虚鬟飞，腻颊凝花匀”以下四句，极写神女容貌之美：发髻如云，面颊如花，眉如远山，唇似点朱。尤其是“团鬓分蛛巢，秾眉笼小唇”，以“蛛巢”喻发髻之繁复，以“笼”字写眉毛之笼罩，想象奇特，符合李贺一贯的“鬼才”风格。

结尾“深帏金鸭冷，奁镜幽凤尘”笔调骤转，由热烈归于清冷。香炉已冷，镜生尘埃，暗示神女已去，只留人间空寂。最后“踏雾乘风归，撼玉山上闻”，神女乘风而去，连玉山都为之震动，以夸张的笔法收束全诗，余韵悠长。

此诗最精彩处在于意象的密集堆叠与色彩的浓烈对比，李贺以画家的眼光、诗人的敏感，将神女庙的幽邃与神女的超凡脱俗表现得淋漓尽致。