yuè月lù漉lù漉piān篇

现代文翻译

月光如水般清澈流动，波光烟霭如同白玉般温润

莎草青青桂花繁盛，芙蓉与江树各自独立

粉白的雁羽如同双层丝罗般轻薄却带着寒意，雁羽铺展在湿润的烟霭中

谁能观赏江中的石帆，乘船进入如镜的水面

秋白与鲜红在凋零中绽放，水香弥漫莲子齐生

挽起菱角衣袖被绿刺挂住，银泥沾上了衣袖

词语注释

文学赏析

李贺此诗以奇诡的意象组合，勾勒出一幅幽冷空灵的秋江月夜图。开篇"月漉漉，波烟玉"六字便奠定了全诗基调——月光如水般清澈流动，波光烟霭如同白玉般温润。这个"漉漉"用得极妙，既写出了月光的清透，又暗含了水波的流动感，月光不再是静态的洒落，而是如清泉般流淌在江面上。

"莎青桂花繁，芙蓉别江木"一联，将视线从水面推向岸边。莎草青青，桂花繁盛，芙蓉与江树各自独立。这里的"别"字用得精准，既写出了芙蓉与江树的空间分隔，又暗含了某种疏离感。李贺善于在景物描写中注入主观情感，这里的"别"字，或许正是诗人内心孤独的外化。

"粉态裌罗寒，雁羽铺烟湿"转而写雁。粉白的雁羽如同双层丝罗般轻薄，却带着寒意；雁羽铺展在湿润的烟霭中。这一联的"寒"字是全诗的情感枢纽——不仅是雁羽的寒冷，更是诗人内心的凄清。李贺将触觉（寒）与视觉（粉态、烟湿）交织，营造出一种清冷而迷离的氛围。

"谁能看石帆，乘船镜中入"是全诗最具想象力的两句。石帆矗立江中，如帆如影，诗人乘船进入如镜的水面，仿佛进入了另一个世界。这里的"镜中入"既是实写水面倒影，也是虚写诗人进入了一个超现实的空间。李贺的诗歌世界往往在虚实之间游走，这一联正是这种风格的典型体现。

"秋白鲜红死，水香莲子齐"一联，以强烈的色彩对比写秋景。秋白与鲜红，本是生机盎然的色彩，却用"死"字收束，写出了秋意的萧瑟。莲子齐生，水香弥漫，但这份生机背后，是诗人对生命凋零的敏感体察。李贺的诗总带着一种对生命短暂的悲悯，这一联正是这种情感的集中爆发。

结句"挽菱隔歌袖，绿刺罥银泥"，以细节收束全诗。诗人挽起菱角，衣袖被绿刺挂住，银泥沾上了衣袖。这一联看似随意，实则精妙——"隔"字写出了衣袖与菱刺的距离感，"罥"字写出了绿刺挂住衣袖的动态。银泥的"银"字，与开篇的"玉"字遥相呼应，全诗在清冷的光泽中结束，余韵悠长。

全诗以月光为线索，以秋江为背景，通过密集的意象组合和奇诡的语言，营造出一种幽冷空灵的意境。李贺的诗歌世界从来不是现实的复刻，而是心灵的投射，这首诗正是他"诗鬼"风格的典型体现。