guān观shuǐ水mò墨zhàng障zi子

现代文翻译

若不是有神助的笔，砚中的墨汁恐怕藏着龙

研尽了一寸墨，挥扫出千仞高峰

屏风底部堆叠着乱石，床缝间插着枯松

岳麓山被老鼠穿出了洞，湘江水面绽开如蟋蟀鸣叫的波纹

挂衣时感到山岚雾气湿润，梦枕上仿佛听到浪涛冲击之声

只因为缺少鲜艳色彩，世俗之人便有意怠慢欣赏

词语注释

文学赏析

李洞此诗，题在屏风之上，却句句写墨迹之神奇，实为一首咏画诗。诗一开篇便以夸张之笔定下全篇基调："若非神助笔，砚水恐藏龙"。这并非寻常的赞美，而是一种近乎惊惧的揣测——砚台里磨出的墨汁，怎会如此深邃灵动？诗人竟疑心那墨水中藏着蛟龙。这种联想极具张力，将静态的墨迹与动态的神物联系起来，瞬间提升了画面的神秘感。

颔联"研尽一寸墨，埽成千仞峰"是全诗最精彩的对仗之一。"一寸"与"千仞"形成强烈的空间反差，极言画家运笔之妙：区区一寸墨，竟能在屏风上扫出千仞高峰。一个"埽"字，写出了笔势的迅疾与豪迈，仿佛画家不是在一笔一画地描绘，而是挥帚扫出山河。这种以少总多的艺术手法，正是水墨画"计白当黑"精髓的诗意表达。

颈联"壁根堆乱石，床罅插枯松"继续细化画面，从宏观的山峰转向微观的景物。乱石堆叠于屏风底部，枯松斜插于床缝之间，虚实相生，让人分不清哪些是真实的屏风装饰，哪些是画中的景致。这种模糊界限的写法，恰恰证明了画作的高超——它已经渗透进了诗人的起居空间。

然而，诗人并未止步于对画技的赞美。尾联"只为少颜色，时人著意慵"突然转折，点出了水墨画的一个特质：因为没有鲜艳的色彩，世俗之人往往懒得仔细欣赏。这既是对当时画坛尚色倾向的批评，也暗含了诗人对水墨清趣的坚守。全诗由惊疑而起，经细致描摹，终于哲理思考，层次分明，意蕴深远。