cháng长gàn干xíng行

现代文翻译

我的头发刚刚遮住了额头，在门前折花玩耍。

他骑着竹马跑来，我们绕着床榻玩耍，剥弄着青梅。

我们同住长干里，年龄虽小却彼此没有猜忌。

十四岁那年我嫁给了你，羞红了脸从未正面向你。

我低着头面向昏暗的墙壁，你千遍呼唤我也不敢回头。

十五岁我才开始舒展眉黛，愿意与你像尘土与灰烬一样永远融合。

我常怀像尾生抱柱那样的信守，哪里会登上望夫台那样悲苦地等待。

十六岁那年你远行，经过了瞿塘峡的滟滪堆。

五月水急时那里不可触碰，猿猴的啼叫声像从天上哀鸣。

门前你迟迟不回来的足迹上，一点点长满了绿苔。

苔藓长得深了扫也扫不掉，落叶随风在秋风里早早飘零。

八月的蝴蝶是黄色的，双双飞舞在西园的草丛里。

看到这一切感伤我的心，坐着发愁红颜一天天老去。

什么时候你能顺长江出三峡回到家中，请预先写信通知家里人。

我会不远路地去迎接你，一直迎接到长风沙。

词语注释

文学赏析

李白的这首《长干行》，最耐人寻味之处不在于它写了一个多么动情的故事，而在于它如何用极日常的细节，撑起了一生的时间跨度。

诗开篇并非从相遇写起，而是直接回溯到幼时："妾发初覆额，折花门前剧"。头发刚遮住额头，还在门前折花玩耍。这里的"剧"字用得极活，是游戏、玩耍的意思。紧接着"郎骑竹马来，绕床弄青梅"，竹马是孩子们自制的玩具，青梅则是路边随手摘的果实。这一联之所以成为千古名句，是因为它把"两小无猜"这个成语具象化了——没有成人世界的礼法，只有孩子气的天真与默契。"同居长干里，两小无嫌猜"一句作为总结，点出了这种关系的纯粹：在同一街区长大，彼此之间没有任何隔阂与猜忌。这是全诗情感最轻盈、最明亮的时刻。

然而转折来得迅速且残酷。"十四为君妇"，从玩耍的孩子变成了婚嫁的妇人。李白在这里用了极其细腻的笔触来写新婚的羞涩："低头向暗壁，千唤不一回"。一个"暗"字，既写环境幽暗，也写内心羞怯；"千唤"是夸张，表现叫得次数之多，而"不一回"则是动作上的僵持，把少女初为妇人的拘谨与羞涩写得活灵活现。这种"羞"不是抗拒，而是深情的另一种表现，与后文"愿同尘与灰"的深情形成了鲜明对比——先有极度的拘谨，才有极度的承诺。

到了十六岁，丈夫远行。此时的空间转换极为关键，从南京的长干里跳到了长江三峡的瞿塘峡。"五月不可触，猿声天上哀"，这两句是全诗景物描写的高潮。"不可触"写水势之险，"天上哀"写猿声之高远凄清，将无形的恐惧与听觉上的悲凉具象化。而女子并未直接喊冤叫屈，而是退回到家中，看着"门前迟行迹，一一生绿苔"。绿苔是时间的痕迹，苔藓越深，等待越久。"苔深不能扫"，既是写实景，也是写心迹：心中的愁苦如苔藓般蔓延，无法扫除。此时"八月蝴蝶黄，双飞西园草"，成双成对的蝴蝶与形单影只的女子形成了强烈的反衬，这种以乐景写哀情的手法，比直接说"我很难过"更有力量。

结尾"相迎不道远，直至长风沙"，将女子的思念推向了极致。她不是在门口等，而是想象自己一直迎接到长江下游的长风沙。这种想象越远，说明思慕越深。整首诗以小女孩的视角叙述，语调始终平静，甚至带着一种天真的坚定，但在这种平静之下，隐藏着对时间流逝、青春老去的深沉焦虑（"坐愁红颜老"）。李白通过这种看似平铺直叙的时间线性结构，将一个普通女性的婚姻、等待与思念写得如此动人，使得"长干行"不再仅仅是一首叙事诗，更成为了一部关于时间与情感的生命史。