shì侍cóng从yí宜chūn春yuàn苑fèng奉zhào诏fù赋lóng龙chí池liǔ柳sè色chū初qīng青tīng听xīn新yīng莺bǎi百zhuàn啭gē歌

现代文翻译

东风吹绿了瀛洲上的芳草，紫殿红楼仿佛也感受到了春天的美好，池南边的柳树呈现出半青半翠的颜色。

如烟的柳絮轻柔地拂过华丽的城墙，垂下的柳丝长达百尺，悬挂在雕花的廊柱上。

树上美好的鸟儿相互应和着鸣叫，那婉转的声音似乎早早地懂得了春风的情意。

春风将这莺啼卷入碧云深处，却化作满城的春声吹进了千家万户。

这时君王正身处如同镐京一般的长安，五色祥云的光辉照耀着清澈的天空。

仪仗队随着太阳的移动在宫中巡游，天边的云彩回环，皇帝的玉辇在花丛中穿行。

刚刚在蓬莱仙境般的地方观看了舞鹤，又经过长满香草的岩石聆听新莺的啼鸣。

新莺飞绕在上林苑的枝头，愿这美妙的歌声能融入《箫韶》雅乐中与凤凰的笙歌一起演奏。

词语注释

文学赏析

这首奉诏之作，开篇便以宏大的笔触铺陈出一种仙境般的春之气象。“东风已绿瀛洲草”，起句不写寻常草木，而将目光投向传说中的瀛洲仙岛，一个“绿”字作动词用，不仅写出了春风拂过、百草复苏的动态过程，更将春天的生机赋予了神话般的色彩。紧接着，“紫殿红楼觉春好”，诗人让巍峨的宫殿仿佛也拥有了感知力，在春色中感到愉悦，这种拟人化的写法，瞬间拉近了皇家禁地与自然春色的距离。

全诗最精彩的笔触在于对柳色与莺声的细腻刻画。“池南柳色半青青，萦烟袅娜拂绮城，垂丝百尺挂雕楹”，这三句由远及近，先写柳色如烟，再写柳丝拂城，最后定格于垂丝百尺挂在雕梁画栋之上。这里的“袅娜”与“拂”字，极尽柳枝的柔美与轻盈，与庄严的“绮城”、“雕楹”形成刚柔并济的视觉张力。

随后转入听觉描写，“上有好鸟相和鸣，间关早得春风情”。诗人用“间关”拟声，写出黄莺啼鸣的婉转。值得注意的是“早得春风情”一句，不仅是鸟儿先得春意，更是诗人替春光代言——这莺啼便是春风最灵动的信使。接着“春风卷入碧云去，千门万户皆春声”，笔锋一转，由具体的莺啼扩大到整个京城。春风把声音卷入碧空，却又化作无处不在的“春声”洒向千家万户。这种虚实相生的写法，将无形的春风与有声的春意融为一体，气象阔大而灵动。

后半部分，诗人将视线从自然春景转向帝王威仪。“是时君王在镐京……仗出金宫随日转”，通过“五云垂晖”、“玉辇绕花”等意象，渲染出皇家出游时的祥瑞与壮观。结尾处“新莺飞绕上林苑，愿入箫韶杂凤笙”，诗人再次回到莺啼的主题，并巧妙地将其与《箫韶》雅乐相联系。这不仅是赞美莺声的美妙堪比天籁，更是借机颂扬君王的德政如上古圣王般和谐太平。整首诗辞藻华丽而不失清丽，将咏物、写景与颂圣巧妙结合，展现了李白作为翰林待诏时期，应制诗作中难得的明快与才情。