chūn春rì日péi陪yáng杨jiāng江níng宁jí及zhū诸guān官yàn宴běi北hú湖gǎn感gǔ古zuò作

现代文翻译

当年听闻光禄卿颜延年，曾追随君王在京城玄武湖举行盛宴

巨大的楼船驶入如镜的湖水，华丽的帐篷殿宇如同开启通天云路

君王在此高歌《大风》之曲，其欢乐气氛仿佛重现了当年汉高祖在沛县

颜延年奉献了杰出的诗篇，高洁的品格让他永远与历代诗人并立

我生不逢时未曾赶上那盛况，只能孤独地伫立在钟山之下

杨县令品行高洁，他的美名传播到遥远的海角天涯

英豪贤僚坐满四面八方，光彩照人如同美玉琳琅满目

装饰着鸟首的船头在水中弄出倒影，舞女的眉间点缀着璀璨的明珠

新编的弦乐采自宫廷梨园，古老的舞蹈展现出吴地娇柔的风韵

曲调在云端流转，听者无不感到欢畅快乐

鸡鸣时分喧闹不休，趁着月色笙竽管乐正沸腾演奏

昔日帝王居住的宫苑，如今却成了樵夫砍柴煮饭的荒坡

有感于此我举杯劝酒，愿你在瓢壶中尽情畅饮

在荣华昌盛时要懂得行乐，不要留下遗憾让后来的贤人叹息

词语注释

文学赏析

这是一首以古讽今、借宴游抒发兴亡之叹的五言古体诗。李白向来以飘逸浪漫著称，但在这首《春日陪杨江宁及诸官宴北湖感古作》中，他却展示了一种深沉苍古的历史感。全诗最精妙之处在于其结构的翻转：前八句极尽铺排，后半部分却在“我来不及此”一句中陡然折断，从虚构的辉煌跌入冷峻的现实。

前八句构建了一个虚幻的盛景。"楼船入天镜，帐殿开云衢"对仗工整，"天镜"将湖水比作镜子，"云衢"将殿宇拔升至云端，这种夸张不仅是李白式的浪漫，更是对六朝帝王奢靡气象的白描。"君王歌大风，如乐丰沛都"化用刘邦《大风歌》，将南朝的统治者与西汉初年的开国气象强行并置，颇有几分戏谑意味。而"延年献佳作，邈与诗人俱"一句，更是直接将颜延年的诗才拉入同列，仿佛时空交错，诗人正置身于那个衣冠南渡的旧朝。

然而，诗人在第5行"我来不及此，独立钟山孤"中猛然将读者拽回大唐的当下。"孤"字不仅是写钟山的独立，更是写诗人此刻在盛宴中的孤独与疏离感——面对如此繁华，他感受到的不是"同欢娱"，而是"不及"的时差。这种"不及"不仅是时间上的，更是一种精神上的错位，六朝的繁华终究只是"云衢"上的幻梦。

中段的应酬赞美（6-10行）虽然略显平淡，但"英僚满四座，粲若琼林敷"一句依然保持了李白的华丽底色。到了第12行"古之帝宫苑，今乃人樵苏"，诗歌的情感底色再次由乐转悲。"樵苏"二字极具生活气息，昔日楼船与帐殿的皇家场域，如今沦为樵夫的柴场，这种由崇高跌落至底层的落差，构成了全诗最强烈的张力。结尾"荣盛当作乐，无令后贤吁"，看似是宽慰杨江宁当及时行乐，实则是以"后贤"（指未来的我们，或者更遥远的人）来警示当下的沉湎。李白深知，今日的笙歌越盛，他日的樵苏越凉，这首宴饮诗因此超越了单纯的赠答，成为一首关于繁华虚幻性的警世之作。