yóu游xiè谢shì氏shān山tíng亭

现代文翻译

沦落衰老，卧病在这江海之间，再次感受到天地清朗带来的欢愉

因病赋闲已久，内心感到无比寂寞，眼前的岁月景物只能白白地散发芬芳

借着和你一同游览西池的机会，姑且以此来排遣我心中的愁情

清扫积雪沿着松林下山，手攀藤萝在石径上行走

谢公池塘之上，春草在风中飒飒作响，已然茂盛生长

花枝轻拂着人走来，山鸟也对着我欢快地鸣叫

农家里酿有美酒，趁着落日余晖一同开怀畅饮

醉意阑珊后玩赏着归途的明月，远远欣喜地看到幼子正在迎接我

词语注释

文学赏析

《游谢氏山亭》一诗作于李白晚年漫游吴越期间。起首“沦老卧江海，再欢天地清”，以“沦”字点出自身漂泊无依的状态，“卧”字既写病体之态，亦写心境之沉滞。“再欢”二字并非指当下的欢愉，而是指在病闲寂寞中，因天地清明而重新获得的感官清明。紧接着“病闲久寂寞，岁物徒芬荣”，“徒”字在此处并非单纯的无奈，而是构建了一种视觉与心理的隔绝：外界草木繁盛（岁物芬荣）与诗人内在的生命停滞（病闲寂寞）形成对位，这种反差通过“徒”字的否定性连接，强化了个体生命节奏与自然节律脱节的疏离感。

转折处“借君西池游，聊以散我情”，“君”指东晋诗人谢灵运。此处并非泛泛的追慕，而是通过地名“西池”这一具体空间坐标，将谢灵运的山水足迹作为精神路径。诗人以“借”字表明此次游历的性质——非为仕进，非为社交，而是借用前贤的空间记忆来安放当下的情感。“散”字精准地描述了动作的目的性：将郁结的情感通过身体的移动进行物理性的疏散。

写景名句“花枝拂人来，山鸟向我鸣”，动词的选择极具张力。“拂”字赋予花枝以主动的触觉交互，暗示诗人身体姿态的低垂或缓慢，使得低处的植物得以接触人体；“向”字则确立了声音传播的方向性，表明诗人处于一个相对静止且开放的接受状态。这两句并非拟人化的温情投射，而是通过感官细节（触觉、听觉）的重新激活，证明诗人从“卧”的封闭状态进入了“游”的开放状态。自然景物不再是被观察的客体，而是成为与诗人产生物理互动的主体。

结尾“田家有美酒，落日与之倾。醉罢弄归月，遥欣稚子迎”，场景由山林转入村落，意象由自然转向人间。“弄”字是全诗情感的落脚点，它不同于“赏”或“看”，带有一种把玩、戏耍的动态感，显示出诗人内心的松弛与掌控力。最后的“遥欣”并非抽象的喜悦，而是基于视觉距离（遥）与心理预期（欣）的结合：稚子的迎接是具体的社会联结，标志着诗人从孤独的个体重新嵌入家庭与社区的网络中。全诗通过“卧”到“游”再到“弄”的动作链条，完成了从生理病痛到心理安顿的具体转化过程。