péi陪zú族shū叔xíng刑bù部shì侍láng郎yè晔jí及zhōng中shū书jiǎ贾shè舍rén人zhì至yóu游dòng洞tíng庭wǔ五shǒu首 wǔ五

现代文翻译

湘水女神娥皇女英早已离去不再回来，只留下空旷的秋草在洞庭湖间随风摇曳。

平静的湖面如同美人淡淡扫过妆容后展开的玉镜，那青翠的君山简直就像是用丹青画出来的一样。

词语注释

文学赏析

李白写洞庭的诗极多，但这一首却另辟蹊径，不写波澜壮阔，而写静美如画。起句“帝子潇湘去不还”，诗人直接点出洞庭湖最古老的神话背景——舜帝二妃投水殉情，化作湘灵的故事。“去不还”三字，带着一种历史的苍凉感和不可挽回的宿命感。紧接着“空余秋草洞庭间”，神话中的美人已杳无踪迹，眼前只剩下浩渺的秋水和萧瑟的荒草。这一联将神话的虚幻与现实的荒凉并置，营造出一种深邃、空灵的意境，也为后文的写景定下了清冷的基调。

然而，李白的笔锋一转，从沉重的历史感中跳脱出来，进入了纯粹的审美体验：“淡扫明湖开玉镜”。这句写得极妙。“淡扫”二字本是形容女子画眉的动作，这里用来形容湖面平静如镜，仿佛美人刚刚梳洗完毕，从容地用淡淡的脂粉扫过湖面，顿时化作一面光洁的玉镜。这个拟人化的比喻，不仅写出了洞庭湖水的澄澈和平静，更赋予了湖水一种女性化的柔美气质，与前文“帝子”的神话意象形成了巧妙的呼应。

结句“丹青画出是君山”，则将视线从广阔的湖面收束到湖心的君山。在如镜的湖面上，青翠的君山倒映其中，色彩鲜明，宛如一幅精美的工笔画。诗人说这美景就像是画师（丹青）精心描绘出来的，既是赞美君山之美，也是对眼前这幅天然画卷的惊叹。全诗由神话入景，由苍凉转为明快，最后定格在一幅色彩明丽的山水画卷上，体现了李白诗歌豪放之外细腻灵动的一面。