现代文翻译
美人卷起珠帘，深深地坐着皱起了双眉
只看见她脸上泪水打湿了痕迹，却不知她心里怨恨着谁
词语注释
文学赏析
这首《怨情》虽只有短短二十字，却像一部极简主义的微型电影，以极高的留白艺术勾勒出女子幽怨至极的心境。李白写闺怨，往往不着一字“怨”字，却能让人从细微的肢体动作中读出千回百转的心事。
起句“美人卷珠帘，深坐颦蛾眉”，开篇即是一个极具动态感的镜头。美人卷起珠帘，本是为了眺望远方、期盼归人，然而接下来的动作却是“深坐”——她并没有一直站着，而是重新坐了下来。“深坐”二字极耐咀嚼，它暗示了时间的流逝和等待的落空：从最初的满怀希望到后来的百无聊赖，再到如今的绝望与麻木，她只能独自深坐。紧接着，“颦蛾眉”点出了她神情的哀愁。皱眉并非一瞬的表情，而是持续的状态，这种静态的凝滞与前一句“卷珠帘”的动态形成了张力，将人物内心的焦灼与无奈外化为了肢体语言。
后两句“但见泪痕湿，不知心恨谁”，笔锋一转，从外部动作切入内心独白。诗人没有直接描写她哭泣的样子，而是通过旁观者的视角，只看到了“泪痕湿”。这一细节极其残酷：泪已流干，只剩下湿润的痕迹，说明这悲伤并非一时兴起，而是积压已久。最妙的是结句“不知心恨谁”。通常闺怨诗多写“恨君不归”或“恨别经年”，恨意往往有明确的指向。但这里却说“不知心恨谁”，这是一种极度痛苦后的迷茫与虚无。或许是因为爱人远行无音讯，恨意无处发泄；又或许是因爱生恨，恨对方薄情，却又无法割舍这份深情，最终陷入一种无法言说、无法归咎于具体对象的深沉哀怨之中。这种“无着落”的恨，比具体的埋怨更具穿透力，它将个人的相思之苦升华为一种普遍的人性苍凉。
全诗无一字写“怨”，却句句是怨。从卷帘的期盼，到深坐的落寞，再到泪痕的悲戚，最后归于茫然的恨意，情感层层递进，如抽丝剥茧。李白的笔触看似平淡自然，实则，将一位怀春思妇的细腻心理刻画得入木三分，堪称唐人五绝中写闺怨的佳作。