kǒu口hào号wú吴wáng王měi美rén人bàn半zuì醉

现代文翻译

微风吹过，荷花池畔的水殿里送来阵阵幽香，姑苏台上正摆开宴席宴请吴王。

西施醉酒后舞姿娇柔、浑身无力，带着笑意慵懒地倚靠在东窗下的白玉床上。

词语注释

文学赏析

李白写诗，最擅长捕捉瞬间的动态美与感官的极致体验。这首《口号吴王美人半醉》虽然只有短短四句，却像是一帧被无限放大的电影特写，将读者从宏大的历史叙事直接拉入旖旎的脂粉香气中。

起笔“风动荷花水殿香”，诗人没有先写人，而是先写风、写荷、写香。一阵风吹来，不是直接吹在人脸上，而是搅动了满池荷花，将水殿四周的幽香送入鼻端。这一个“动”字极具神韵——香气本是无形无质的，但通过风的流动和荷花的摇曳，它仿佛有了实体，充满了整个空间。这种嗅觉上的铺垫，为后美人出场营造了一个极度奢靡、极度芬芳的温柔乡。

第二句“姑苏台上宴吴王”，点明了地点与人物。姑苏台是吴国兴亡的历史见证地，但在李白的笔下，这里没有金戈铁马，也没有亡国前的危机感，只有君王与美人的盛宴。这种对历史沉重感的消解，正是李白特有的浪漫主义手法——他不在乎历史的结局，只在乎当下的感官享受。

后两句“西施醉舞娇无力，笑倚东窗白玉床”，是全诗最精彩的定格。诗人写西施，不写她绝美的五官，而写她“醉舞”后的“娇无力”。一个“醉”字，写出了美人的慵懒与随性；一个“倚”字，勾勒出她如水的柔媚。特别是“笑倚东窗白玉床”这一句，画面感极强：半醉的西施，带着几分俏皮的笑意，慵懒地斜靠在东窗下的白玉床上。这里的“白玉床”不仅是奢华的象征，其冷硬的质感更反衬出美人肌肤的温润与柔软。

值得注意的是，李白在这里写的是“美人”而非特指西施（标题虽言吴王美人，实指西施），但他笔下的形象已经完全脱离了史书中那个背负家国重任的“卧薪尝胆”的符号。他眼中的西施，只是一个沉醉于歌舞升平、娇憨可爱的女子。这种写法看似轻浮，实则深刻——他用极致的艳丽与柔美，反衬了吴王沉溺声色、不理朝政的状态。历史的悲剧往往就藏在这些“娇无力”的瞬间里，繁华至极，便意味着衰落的开始。