jiǔ九huá华lóu楼

现代文翻译

东门之外溪水环绕着道路，上方矗立着一座三丈高的楼阁。

层层地基连接着重重山阜，放眼望去山水环绕四周。

天边的九座山峰如莲花般耸立，在云雾中时隐时现难以追寻。

鸿雁惊飞时晨霜澄澈洁净，花朵明艳是雨后刚刚停歇。

陡峭的山峰倚靠如圭玉璧石，清爽之气超越酒杯与筹码。

主人是翰林中的才俊之士，兴致高昂地探寻幽深之境。

时常来到绳床上安坐，让山色供给远望的目光。

高耸的山峰牵引着飘游的云朵，岭上的明月如弯曲的琴钩高悬。

吟咏长啸的意趣并不浅薄，浩然正气追慕孔孟圣贤。

明年在朝廷做官梦中，怎能忘记这江上的州城。

词语注释

文学赏析

霍总的《九华楼》是一首以登临为题、寄怀为旨的五言古诗。全诗十句，前八句写楼之形胜与四时景物，后两句由景入情，落笔于对主人的追慕与自身宦游之思。读此诗，最动人处不在辞藻之华丽，而在其空间调度与情感收束的巧妙。

起首“东门带溪路，上有三丈楼”，开门见山，以平实笔触点出九华楼的位置与规模。“带”字用得颇活，仿佛溪水不是静止地绕楼而过，而是被楼势牵引着流动起来，赋予画面一种动态的亲近感。接着“层基接重阜，一揽山水周”，从近处地基写到远处山阜，再由山阜扩展至山水全景，“一揽”二字将视野骤然拉开，令人有置身高处、万象在前的开阔之感。

“天边九芙蓉，出没不可求”是全诗最具神韵的一联。九华山峰如莲花绽放，云雾缭绕之间若隐若现，诗人用“出没”二字写山峰的时现时隐，又以“不可求”三字将这种朦胧美推向极致——不是看不见，而是看得见却抓不住，正如人生中那些美好而缥缈的事物。这一写法暗合了中国古典诗歌中常见的“可望不可即”之美学传统，使写景不止于写景，而有了哲思的意味。

“鸿惊晓霜净，花明雨初收”转而描写清晨雨后之景。鸿雁受惊飞起，晓霜澄澈；花朵在雨后更加明艳。一“惊”一“明”，一动一静，构成鲜明的对比。这两句虽为常见意象组合，但置于“九芙蓉”的宏大背景之下，反而显得精微而生动，仿佛广角镜头突然推近到微观细节，张弛有度。

“巉然倚圭璧，爽气凌尊筹”写山势之险峻与空气清新。圭璧是古代玉器，此处比喻山峰挺拔如玉；“凌尊筹”则写出饮酒时的畅快淋漓，酒器与山气相激，人有超然物外之感。这一联将自然景观与人文活动融为一体，暗示登楼者并非单纯观景，而是在山水间寄托情怀。

“主人金闺彦高兴思穷幽”一句点出楼之主人的身份与志趣。此处“金闺”多指女子居处或宫廷内室，将其解释为翰林院才俊或朝廷显贵，于语境而言牵强。诗人以此称颂主人，或许意在强调其才情高逸、不拘俗格，而非单纯的身份标榜。“思穷幽”三字则表明他不仅仕途显达，更有深入幽微的精神追求。这一评价看似平淡，实则奠定了全诗的情感基调：登楼不仅是身体的攀登，更是精神的远行。

“时来据绳床，山色供远眸”写主人闲适的生活状态。绳床轻便，随时可据，山色成为目光的供养——一个“供”字极妙，仿佛山色是主动奉献给诗人的礼物，而非被动被观看的对象。人与自然的關係在此变得温柔而平等。

“危峰曳游云，岭月悬曲钧”继续写景，但视角已从日间转入夜晚。危峰牵引着流云，岭上明月如悬挂的弯钩。这两句画面感极强，云、峰、月、岭交织成一幅静谧而宏大的夜景图，与前文白天的生动形成时间上的对照。

“吟嘨意不浅，浩然追轲丘”是全诗情感的升华。诗人放声吟啸，其意深远，竟要追慕孔孟之风。这一联将个人的登临之乐提升到精神传承的高度，使整首诗不再只是游记式的写景，而有了文化自觉的意义。

末句“明年鸡省梦，肯忘江上州”以反问收束，意为来年即便身在朝廷，又怎会忘记这江上的州城？“鸡省”即“鸡鸣省”，是唐代门下省的别称，因门下省官员需待鸡鸣而入值而得名。这一问既表达了对九华楼的留恋，也暗示了仕途与隐逸之间的永恒张力。全诗由此完成从写景到抒情、从当下到未来的跨越，余韵悠长。