jù句

现代文翻译

画角声声里，朝朝暮暮的波浪起伏，青山影之中，古往今来的人们匆匆而过。

烟雾低垂笼罩着紫陌上千万行杨柳，夕阳西下时朱红楼阁上传来一曲歌声。

洛水的波涛声中新长的草木葱郁，嵩山的云影下依稀可见古老的楼台。

云层铺展长空如龙之势飘逸自在，秋风高爽秋月明艳大雁排成整齐的行列。

风儿传递着黄莺的啼鸣喧闹了座席间，日影移动花儿的倒影倒映在树林中。

芬芳的花园里酒醉散去花瓣沾满了衣袖，幽静的小径上吟诗归来月光照进了帷帐。

极目远眺远处的山峦在烟雾暮色之外，伤心的是回家的船只在月边迟迟未到。

词语注释

文学赏析

《句》是唐代新罗留学生崔致远的代表作，其体裁并非传统意义上的完整律诗或绝句，而是“摘句”或“集句”性质的诗句汇编。这种体裁允许诗人将不同情境、不同时空的佳句并置，通过意象的跳跃与拼贴，构建出一种超越单篇格律限制的宏大叙事空间。崔致远借此展现了其深厚的汉诗修养，以及作为异域士子在中原文化圈中的独特观察视角。

首联“画角声中朝暮浪，青山影里古今人”以听觉与视觉的对举开篇。“画角”作为军中或城楼上的乐器，其声凄厉，常与征旅、边塞相关，此处暗示了诗人所处的动荡或羁旅背景。“朝暮浪”指时间的流逝如波浪般不息，“古今人”则指代历史长河中的人物。诗人将个体的生命体验置于“朝暮”与“古今”的巨大时间尺度下，通过“青山”这一永恒的自然意象与短暂的人事相对照，确立了全诗苍茫厚重的基调。这种写法并非简单的“气象宏大”，而是通过时空维度的拉伸，凸显出个体在历史洪流中的渺小感。

颔联“烟低紫陌千行柳”与颈联“洛水波声新草树，嵩山云影旧楼台”转入对具体景物的描绘，但其中蕴含深意。“紫陌”指京城道路，“洛水”、“嵩山”均为中原名胜，这些地名的选择直接指向崔致远在唐期间的活动轨迹与文化认同。“烟低”写春日柳色朦胧之态，“波声”写洛水生机，“云影”写嵩山静谧。值得注意的是，“新草树”与“旧楼台”形成鲜明对比：“新”象征自然界的周而复始与生命力，“旧”象征人类文明的沧桑变迁。这种对比并非为了抒发空洞的“物是人非”之感，而是具体展现了崔致远对中原历史积淀的观察——他既欣赏自然的生机，又敬畏历史的厚重，这种复杂情感正是异乡士子对中华文明既亲近又疏离的心理写照。

诗歌后半部分的情感转折更为微妙。“云布长天龙势逸”以动态的云气和龙形比喻，展现了一种壮阔的自然力量；“风递莺声喧座上”则转向宴饮场景，通过听觉描写渲染热闹氛围；“芳园醉散花盈袖”进一步刻画宴后余兴，花香沾衣，浪漫而慵懒。然而，这些繁华景象并未持续太久，随即被“极目远山烟外暮”的苍茫暮色所取代。这里的“暮”不仅是时间上的黄昏，更是心理上的归宿未定。诗人从热闹的社交场景抽离，独自面对远处的山峦和烟霭，内心的孤独感油然而生。

尾联“伤心归棹月边迟”是全诗情感的凝聚点。“归棹”指归舟，明确点出诗人的游子身份。“月边迟”三字极具张力：月亮已升至天边（或即将落下），暗示时间之久，而归舟未至，既可能是实写等待之苦，也可能是虚写归期无望的焦虑。对于崔致远而言，这种“伤心”并非单纯的思乡，更包含了对自身文化身份的困惑与迷茫。他身处中原文化中心，却终究是“新罗人”，这种身份的双重性使得他的乡愁更加深沉复杂。前文的繁华、壮丽、历史感，最终都汇聚在这份无法排遣的羁旅之愁上，形成了强烈的反差效果。

整体来看，这首《句》通过精选的七联诗句，构建了一条从宏观时空到微观感官，再回归内心情感线索。崔致远巧妙地利用“摘句”体裁的自由度，将不同场景、不同情感色彩的诗句串联起来，既展示了他对汉诗意象的精准把握，也透露出他作为海外学子在中华文化中的独特体验。诗中用地名（洛水、嵩山）和器物（画角）不仅是为了写景，更是为了标示其文化坐标与情感触发点，使得整首诗具有了具体的历史感和个人化色彩，而非泛泛的抒情。