lián莲huā花

现代文翻译

夕阳下影子倾斜，波浪起伏如烟霭迷离，它带着怨恨的神态缄默不语，日复一日地度过流年。

清晨薄雾中，它仿佛与僧家的香积饭相伴，片片红花不时飘落，坠入那如幻化般的莲舟之上。

这人世间纵有画笔也难以描绘它的神韵，雨洗过后无尘无垢，更让人心生怜爱。

有多少令人断肠的遗憾在于它的名声未显，它在风中倚靠，姿态娇怯，仿佛醉酒后腰肢倾斜。

词语注释

文学赏析

崔橹的《莲花》以拟人手法构建出一位身世飘零的佳人形象，全诗重在“态”与“情”，通过视觉动态与心理静态的转换，营造出独特的审美空间。

首联“影欹晴浪势欹烟，恨态缄言日抵年”连用两个“欹”字，精准捕捉了莲花在晴波与烟霭中似倒非倒、摇曳生姿的动态平衡。这种视觉上的倾斜感，随即在第二句中转化为心理层面的静态压抑。“恨态缄言”赋予莲花以人的情感——它含恨无语，日复一日地熬过岁月。这种拟人化的心理描写，瞬间拉近了物与人的距离，让读者感受到一种深沉的、无声的哀愁。

颔联“轻雾晓和香积饭，片红时堕化人船”视角由近及远，融入佛教意象。薄雾笼罩下，莲花仿佛在与僧家的“香积饭”共餐，暗示其出尘脱俗；而“片红时堕”，则具体描绘了花瓣飘落、坠入如船的荷叶之上的瞬间画面。“化人船”一词带有浓厚的佛教色彩，既点明了环境的清幽，又为莲花增添了一层神圣而虚幻的光晕。这一联对仗工整，意象清雅，是全诗意象最为密集之处。

颈联“人间有笔应难画，雨后无尘更好怜”是诗人的直接感叹。人间画笔难以捕捉其神韵，唯有雨后天晴、纤尘不染之时，才更惹人怜爱。此处侧重审美上的“难画”与“好怜”，强调的是一种视觉与心理的双重震撼，而非后世周敦颐式的道德比附。

尾联“何限断肠名不得，倚风娇怯醉腰偏”将全诗推向高潮，也揭示了主旨。“名不得”三字极具张力，指莲花虽美却无名花之号（相较于牡丹等），或许是感叹其高洁之名难以被世俗完全理解，因而令人“断肠”。最后一句“倚风娇怯醉腰偏”，以极具画面感的姿态收束：在风中，莲花显得娇弱胆怯，腰肢倾斜，宛如醉美人。这个“醉”字，既是写风中之态，也是写诗人沉醉其中之情。全诗由静转动，由景入情，最终定格在一个极具美感的瞬间，读来令人心折。