现代文翻译
柳根挺立在岸边的泥土中，垂下的影子覆盖了清澈的水面。
柳芽像睡美人般紧闭未开，柳腰在晴日里更显柔软。
柳枝在风中摇晃已显得沉重，拂过水面时带子般缓缓展开。
像醉汉般在烟景中凝立，如愁人般在月露下低垂。
柳丝太长，鱼儿误以为有物而惊惧，枝条太弱，飞鸟栖息时几乎将其压断。
长久的离别中有多少深情，柳枝含春任凭人们攀折。
词语注释
文学赏析
崔护以《题都城南庄》中"人面桃花"一联名动天下，世人多以为他只会写这种刹那惊艳的绝句。然而这首《五月水边柳》却证明，他在五言古诗的铺陈与拟人手法上，同样有着细腻入微的功力。
全诗最精彩处，在于对柳之"态"的捕捉。首联"睡脸寒未开，懒腰晴更软"，诗人将柳枝初发、尚未舒展的状态，比作美人宿醉未醒、娇慵无力之态。"睡脸"二字极妙——柳叶初生，紧裹如含苞，恰似美人紧闭的双眼；"寒未开"既写早春柳芽之紧缩，又暗含一种清冷娇羞的情态。而"懒腰晴更软"则将阳光下的柳枝写得柔软无力，仿佛美人伸腰时的慵懒。这一联不写柳之形，而写柳之神，拟人而不露痕迹。
颔联"摇空条已重，拂水带方展"，写柳枝渐长，垂拂水面。"摇空"二字写出了柳枝在风中轻轻晃动的轻盈感，而"带方展"则暗示柳条如丝带般缓缓铺开。此处动词选用精准，"摇"与"拂"一轻一柔，将柳的动态写得极尽缠绵。
颈联"似醉烟景凝，如愁月露泫"，由实入虚，将柳置于烟景月色之中。"似醉"呼应首联的"睡脸"，形成贯穿全诗的醉态意象；"如愁"则赋予柳以人的情感。烟景朦胧，柳枝如醉汉般凝立；月露泫然，柳条如愁人般低垂。这一联的妙处在于，诗人并未直接说柳如何，而是通过"似""如"两个比喻，让读者在烟景与月露的意境中自行体悟柳的神韵。
尾联"丝长鱼误恐，枝弱禽惊践"，笔锋一转，从静态描写转向动态细节。柳丝垂水，鱼儿误以为有物而惊惧；枝条柔弱，飞鸟栖息时几乎将其压断。这两个细节极生活化，却写出了柳之柔嫩与生机。最后一句"长别几多情，含春任攀搴"，则是对柳的拟人化收束——柳枝虽被攀折，却含情脉脉，仿佛在等待离别之人。此处暗用折柳送别之典，却不着痕迹，将离情别绪融入对柳的描写之中。
全诗以拟人贯穿始终，从"睡脸"到"懒腰"，从"似醉"到"如愁"，柳被写成了一个多情娇慵的美人。这种写法在唐诗中并不罕见，但崔护的高明之处在于，他不仅写出了柳的形态，更写出了柳的神韵与情感，让读者在欣赏柳之美时，不禁联想到人间的情态。