rù入quē阙yǒng咏kōng空jìng镜tái台shī诗

现代文翻译

如今镜台上的装饰已经荒废，雕刻的纹饰凋零在街巷道路之间。

嫦娥与明月，仿佛一同坠落在那苍茫的关山之上。

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词语注释

文学赏析

陈叔达的《入阙咏空镜台诗》以四句短章，将一面废弃镜台的残影与神话意象熔于一炉。诗人入朝途经街衢，目光落在一处被遗弃的妆台之上，没有铺陈身世感慨，而是让器物自身的衰败状态与超现实的想象共同构成诗意。

昔日精心雕琢的镜台如今装饰剥落，孤零零地散落在通衢大道之间。“废”字并非仅指物理上的破损，更指向一种被时代抛弃后的静默；“雕零”则把原本属于植物的枯萎感移植到金属与漆器上，使这件无生命的物件呈现出如草木般飘零的姿态。街巷本是人流交汇之处，繁华喧嚣与器物死寂形成对照，人事代谢、盛衰无常的意味便在这反差中自然浮现。

视线并未停留在现实残迹上，而是骤然跃入神话空间：嫦娥与明月一同坠入苍茫关山。姮娥奔月后独居广寒，明月是她永恒的相伴者，二者本应高悬天际、清辉万里；此处却被拉入人间荒远之地，仿佛整个宇宙因镜台的废弃而失序。这种由实入虚的跳跃，在初唐诗歌中显得尤为大胆，使一面寻常妆具获得了超越时空的象征重量。

镜台作为女子梳妆之器，天然关联着容颜、青春与被凝视的命运。它的废弃，暗示着被遗忘的美与被冷落的情。嫦娥落关山，正是这种被放逐心绪的投射——神话人物不再居于云端，而是与废弃器物同处荒凉之境，彼此映照。

后两句“姮娥与明月，相共落关山”以奇崛想象收束全篇，成为流传最广的诗句。前两句写实已具苍凉底色，后两句突然将画面推入神话维度，虚实相生，余韵绵长。