qiū秋xī夕tīng听luó罗shān山rén人tán弹sān三xiá峡liú流quán泉

现代文翻译

白发苍苍的岷山老者，抱着古琴两鬓如霜。

用衫袖拂过玉徽，弹奏起《三峡流泉》的曲调。

这曲子还没弹到一半，厅堂里仿佛变成了空旷的山野。

松林间风声飕飗，忽然间吹到了窗户之间。

指尖缠绕着呜咽的低音，青丝琴弦激起潺潺的水声。

水波荡漾仿佛在哀怨楚地的云气，节奏舒缓如同秋日的烟霭。

怀疑那声音夹杂着阳台的神女雨，似乎又混杂了巫山的猿啼。

幽深的乐声引得鬼神侧耳倾听，清净的韵律让耳目倍感舒适。

楚地迁客的愁肠几乎要断裂，湘妃的泪水在竹子上留下了斑斑痕迹。

是谁裁下了青桐的枝干，用红丝弦将其紧紧绷住？

它能容纳古人的曲调，又将它递传给今人来传唱。

知音难求再次相逢，可惜您啊已经年华老去。

曲子弹完月亮已经落下，我怀着惆怅在东斋入睡。

词语注释

文学赏析

岑参此诗写听琴，却未落入“声如裂帛”之类的俗套，而是将听觉体验转化为一种极具画面感的时空穿越。全诗最精彩之处，在于诗人构建了一个从“现实”到“幻境”，再回归“现实”的情感闭环。

起笔先写琴师，“皤皤岷山老，抱琴鬓苍然”，以“岷山老”喻琴师，既写出了其年高德劭、仙风道骨的形象，又为后文弹奏“三峡流泉”埋下伏笔——老者的沉静与三峡的激荡形成张力。琴声一响，“此曲弹未半，高堂如空山”，短短十字，完成了空间的置换。诗人用“石林何飕飗，忽在窗户间”来具象化这种听觉的错觉，风声穿林而过，仿佛真的刮到了窗棂之间。这种通感手法，让无形的音乐变成了有形的风物。

中段对琴声的描绘极尽铺陈之能事。“绕指弄呜咽，青丝激潺湲”，前者写低音区的缠绵悱恻，后者写高音区如泉水激石的清越。接着笔锋一转，引入神话意象：“疑兼阳台雨，似杂巫山猿”。这两句是全诗的华彩乐章，诗人将三峡的流水声联想为楚地神女的云雨和巫峡的猿啼，不仅丰富了声音的质感，更赋予了乐曲一种凄美神秘的色彩。随后，“楚客肠欲断，湘妃泪斑斑”则进一步渲染了音乐催人泪下的感染力。

然而，乐曲终了，幻象消散。诗人不禁发问：“谁裁青桐枝，縆以朱丝弦”，感叹这良材美器如何承载了古人的曲调，又传递给今人。“知音难再逢，惜君方年老”，在赞叹琴艺的同时，也流露出对岁月流逝、知音难觅的深沉感慨。最后以“曲终月已落，惆怅东斋眠”收束，月亮落下，长夜将尽，满室余音化作无边的惆怅，令人回味。