cì次yùn韵chén陈xiū修zhòng仲tí题kuài会jī稽sòng宋wèi尉chéng澄huī晖tíng亭

现代文翻译

鉴湖水波环绕着你的家园，清波近在门前的路上流淌

此前建亭并未妥善，面对美景却无处寻觅驻足之所

这胜地本是上天精心积蓄，造物主耗费心力才雕琢而成

从前居住在这里的是谁，对美景熟视无睹不知如何安置

恰好遇到了赏识美景的知心人，卓越见识显现出深刻洞察

亭子疏朗开阔引来湖山景色，豁达胸襟去除了屏风门户的阻隔

推开窗轩明月便迎面而来，放下榻椅清风便驻足停留

当初并没有达官贵人车马劳顿的喧嚣，只怪这酒食在一呼一吸间便已备妥

更得到你这绝妙的诗词，应当请神物加以护持

词语注释

文学赏析

赵鼎臣此诗作于会稽，是一首题亭之作，却并未停留在对亭子本身的描摹，而是借“澄晖亭”的营构与命名，写尽了风景、人事与文字三者相遇的机缘。

诗的起笔不凡。“鉴湖绕君家，近在门前路”，开门见山点出地理环境——镜湖水波环绕着友人的家园，清波就在门前路上流淌。然而紧接着笔锋一转：“置亭昔未善，对面无觅处。”美景当前，却未曾有亭可供驻足观赏，这是一种“有景无亭”的遗憾。诗人随即发出感慨：“胜地天所储，造物费陶铸。”如此胜境本是天地精心积蓄、造物主耗费心力雕琢而成，却长期被忽视，这为后文“赏心人”的出现埋下了伏笔。

“惟昔居者谁，熟视不知措”，诗人略作停顿，追问从前居住此地的人为何对美景视若无睹、不知如何安置。这一问，既是对前人的微词，也是对友人陈修仲的铺垫——唯有具备审美眼光的人，才能发现并成就这份美。

“会逢赏心人，卓荦见深度”，这是全诗的关键转折。陈修仲正是这位“赏心人”，他见识卓越、洞察深远，于是有了亭子的营建。“疏朗引湖山，豁达去屏户”，亭子设计疏朗开阔，引湖山入怀，去掉屏风门户的阻隔，使内外相通。这两句写亭之形制，更写主人胸襟——亭之“疏朗”“豁达”，正是人心之“疏朗”“豁达”的外化。

“开轩明月来，解榻清风驻”，此联堪称全诗最佳。化用典故而不露痕迹：“开轩”令人想起孟浩然“开轩面场圃”的闲适，而“明月来”则让自然之景主动亲近人居；“解榻”典出东汉陈蕃，他专为一位客人下榻，客人离去便收起床榻，此处反用其意——清风无需榻而自驻，说明此地之清雅已足以留住自然之灵。一“来”一“驻”，动静相生，亭中意境顿出。

后半部分转入对题诗本身的珍重。“初无结驷劳，怪此咄嗟具”，亭子落成并未惊动达官贵人车马喧嚣，却在一呼一吸之间备好了酒食待客，写其清雅简淡。“更得黄绢词，当烦神物护”，最后以“黄绢”喻友人绝妙诗词，说如此佳作应当请神物护持，既是对陈修仲文采的极高赞誉，也收束全篇于文字与风景相映生辉的意趣之中。

整首诗由景及亭、由亭及人、由人及诗，层层推进，结构严谨而不板滞，用典自然，气韵清朗，体现了宋诗重理趣、尚典雅的风格特征。