yǐ乙wèi未hán寒shí食qián前yí一rì日péi陪yáo姚jì季yī一wú吴hé和fǔ甫dēng登chóng崇dé德sì寺gé阁fù赋shī诗yǐ以jià驾yán言chū出yóu游yǐ以xiě写wǒ我yōu忧wèi为yùn韵fēn分de得wǒ我chū出èr二zì字 qí其yī一

现代文翻译

春风日夜狂乱地吹，花草树木在颠簸中摇曳。

墙角下几枝红花开放，春天的气息也来到我这边。

我平生喜欢结伴出游，虽然年老但兴致依然浓厚。

更何况遇到两位像飞黄一样敏捷的朋友，大家一起搀扶我这个蹒跚的老者。

我感叹自己有着麋鹿般的山林本性，却不得不勉强穿上官服生活。

走出门来到广阔的天宇下，顿时感到胸中块垒如山般突兀不平。

人若过于峻拔则较少通达，若只求顺遂则多被人认可。

悠悠万事何必都要那样，所得到的其实都是些微不足道的东西。

不如保全自己的天性，放旷自在地摆脱缰绳与枷锁的束缚。

东边的田土正适合耕种，不禁叹息可惜这愿望最终未能实现。

词语注释

文学赏析

这首题为《乙未寒食前一日陪姚季一吴和甫登崇德寺阁赋诗》的作品，是宋代诗人赵鼎臣在暮春时节与两位友人同游时写下的感怀之作。全诗的情感脉络并非线性铺陈，而是随着登阁后的视野变化，在自然景致、人际互动与自我审视之间反复折返，形成了一种内在的张力。

起笔“东风日夜狂，草木困掀簸”，诗人没有使用静态的描写，而是通过“狂”与“掀簸”这两个充满暴力的动词，将春风塑造为一种具有攻击性的力量，草木在此种外力下显得被动且狼狈，这构成了全诗压抑的背景基调。紧接着，“墙角数枝红，春事亦到我”，在狂风与萧瑟的宏大的背景中，视线突然聚焦于墙角微小的红花。这种由大到小的镜头切换，暗示了诗人虽身处动荡时局（因“困”字隐含的挣扎感），但并未完全丧失对细微生机的感知，这也为后文的情感转折埋下了伏笔。

诗中的社交场景描写并非单纯记录雅集，而是通过强烈的对比修辞来揭示诗人的心理状态。“况逢两飞黄，共欲参蹇跛”一句，诗人将自己比作老迈的“蹇跛”（瘸腿马），而将友人们比作奔腾的“飞黄”。这种身体意象上的巨大落差，直观地呈现了年龄与精力的鸿沟。然而，这种对比并未导向单纯的伤感，反而激发了“平生喜追游，虽老意尚颇”的反向倔强。诗人因为渴望融入这份青春活力，所以刻意强调自己即便年老，兴致依然高涨，这种“不服老”的姿态，实际上是对衰老焦虑的一种防御性表达。

随着视角从人际互动转向内心独白，诗句“喟余麋鹿姿，章服强包裹”以麋鹿喻山野之性，以章服喻官场身份。这里的“强”字（勉强、强行）暴露了诗人内心的抗拒：他本能地属于山野，却被官服强行包裹，这种身份的错位感在此处具体化为身体的不适。随后“出门天宇宽，自视觉磊砢”两句，承接登阁的动作，视野确实因高度而开阔，但心胸中的郁结却并未因此消散，反而因对比更加显著。“磊砢”本指树木盘错貌，在此处被诗人用来形容胸中的块垒，高阁虽能容纳广阔的天地，却无法容纳内心的不平，空间的物理开阔反衬了精神层面的拥挤与滞重。

结尾处，“不如全其天，旷荡出缰锁”主张保全天性，摆脱世俗羁绊，这是对前述“章服强包裹”的直接回应与解脱方案。最后一句“东皋幸可耕，太息愿未果”，落在“耕”这一具体的农业意象上，指代归隐田园的生活。这里的“太息”并非简单的叹息，而是理想（东皋可耕）与现实（愿未果）之间的断裂声。全诗以“未”字收束，没有给出圆满的答案，这种未完成的遗憾，恰恰对应了宋诗特有的理趣与现实感——它不追求超越时空的永恒升华，而是诚实地记录了一个暮年士大夫在政治压抑与个人意志之间的真实挣扎与无解状态。