mǔ牡dān丹

现代文翻译

夕阳西下，宾朋们戴着歪斜的醉帽，笙歌一曲，登上了华美的车驾。

深知这春色已随着车厢离去，却再也见不到东庵里满槛盛开的牡丹花了。

词语注释

文学赏析

这首《牡丹》并非咏牡丹之艳，而是写赏花归去后的怅惘，立意角度颇为别致。张商英作为北宋名臣，此诗应作于仕途奔波或宦游途中，借牡丹起兴，抒发对美好事物消逝的无奈与惋惜。

前两句“落日宾朋醉帽斜，笙歌一曲上云车”描绘了一幅热闹的游园归来图。夕阳西下，宾朋尽醉，帽檐歪斜，显出狂放不拘之态；笙歌之声缭绕，众人登上华美的车驾。这里“醉帽斜”三字极具神韵，不仅写出了宴饮之乐、酒意之浓，更透出一股名士风流的气度。然而，“落日”二字已暗中埋伏了时光流逝、盛宴必散的悲凉底色。热闹是当时的，而诗人此刻追忆起来，那份热烈中已夹杂着一丝苍凉。

后两句“颇知春色随轩去，不见东庵满槛花”笔锋一转，由外而内，由动入静，由乐景转入哀情。诗人坐在这辆离去的车子上，回首望去，心中明白：春光已随车轮滚滚而去，再也留不住了；再看那东庵之中，昔日满槛争艳的牡丹，此刻已在暮色中悄然凋零，无处寻觅。这里没有直接写花谢，而是通过“不见”二字，以虚写实，将那份空落感推向高潮。春色本无形，诗人却言其“随轩去”，仿佛春天是一个可以被带走却又无法挽留的实体，这种拟人化的处理，使抽象的时间与季节有了具体的动感与重量。

全诗前后两联形成强烈对比：前联是动态的、热烈的、感官的愉悦；后联是静态的、冷清的、精神的失落。这种由盛转衰的瞬间切换，正是宋代文人诗“以理入诗”、“以淡写浓”的典型手法。表面看是惜花，实则是对人生聚散无常、美好难再的深刻体悟。诗人不言愁而愁自现，不言叹而叹无穷，读来令人沉吟良久。