mò蓦shān山xī溪

现代文翻译

一年的春光，常常令人怨恨那无情的风和雨。

趁着花期还未凋残，我在花前痛饮，春天应当与我相约不离。

我像山简那样醉得东倒西歪，日暮时分从习家池归来。

我问那东风，春天你可知我的心意？不要说我空手而归。

满城都是歌舞吹奏之声，似乎也伴着春天的和煦与安乐。

大家争着嘲笑我这太守太过疯狂，想要独占风光，不让柳絮飞舞。

等到明天早晨酒醒时分，只见满地都是凋零的残红。

但我可以吟唱新作的词篇，追寻美好的景致，毕竟还有你将它们收聚珍藏。

词语注释

文学赏析

叶梦得《蓦山溪》起笔于“一年春事，常恨风和雨”，并未停留于伤春的惯性抒情，而是以“趁取未残时”迅速切断哀叹，转入对春光流逝的主动干预。“醉花前、春应相许”中，“相许”一词将抽象的季节更替转化为具体的人际契约，暗示诗人试图以狂放姿态与春天达成某种约定，从而在心理层面确立了对抗自然规律的主体性。

下阕叙事重心由心理转折移至行为具象。“山公倒载”借用山简醉归典故，通过“倒载”这一失衡的醉酒体态，外化了诗人摒弃礼法束缚、追求精神酣畅的状态。紧接着“问东风，春知否，莫道空归去”，诗人直接向东风发问，以拟人化的对话打破物我界限，拒绝让春天在无声无息中消逝。“满城歌吹，也似春和豫”并非单纯描写市井热闹，而是将外界的笙歌与内心的挽留意图同构，使客观景物成为主观情感的声学延伸。

词意张力在“争笑使君狂”处达到顶点。城中百姓嘲笑太守妄想以饮酒阻挡柳絮，这种世俗视角的“笑”，反衬出诗人明知不可为而为之的执拗。结尾“唱新词，追好景，犹有君收聚”并未陷入虚无，而是提出另一种保存美好的路径：既然物理时间的春光无法驻留，便通过诗词创作与友人共鸣，将易逝的景致转化为可被反复阅读的文化文本，以此完成对时光流逝的具体回应。