qīng清píng平lè乐

现代文翻译

春花秋草

只是催人老

总把千山眉黛扫

未抵别愁多少

劝君绿酒金杯

莫嫌丝管声催

兔走乌飞不住，人生几度三台

秋光向晚

小阁初开宴

林叶殷红犹未遍

雨后青苔满院

萧娘劝我金卮

殷勤更唱新词

暮去朝来即老，人生不饮何为

春来秋去

往事知何处

燕子归飞兰泣露

光景千留不住

酒阑人散忡忡

闲阶独倚梧桐

记得去年今日，依前黄叶西风

金风细细，叶叶梧桐坠

绿酒初尝人易醉，一枕小窗浓睡

紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干

双燕欲归时节，银屏昨夜微寒

红笺小字，说尽平生意

鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄

斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩

人面不知何处，绿波依旧东流

词语注释

文学赏析

晏殊的《清平乐·金风细细》以“金风”（秋风）起笔，通过嗅觉与视觉的双重感官描写，确立了全词清丽、静谧且微带凉意的基调。

起句“金风细细，晴烟漠漠”，词人未直接写秋之萧瑟，而是捕捉秋风拂面时的细微触感与春日或初秋时节的朦胧烟霭。这种对自然景物细腻入微的观察，折射出贵族生活环境的幽静与词人内心的闲适。随后的“虚堂帘半卷，像屏画鹊桥”，通过“半卷”的帘幕与屏风上象征离别的鹊桥图案，在空间上营造出一种半开半闭、欲语还休的氛围。帘卷而人不语，屏风上的鹊桥反衬现实中人的独处，这种静物描写为后文的情感流露埋下伏笔。

情感转折在于“春去秋来”的时间意识觉醒。虽然原词并未直白使用“春去秋来”四字，但“燕子欲归时节”点明了时令更替的关键节点。燕子作为候鸟，其归巢象征着季节的循环与时间的不可逆。此时，“红笺小字，说尽平生意”两句，将抽象的时间焦虑具象化为书写行为。“红笺”之鲜艳与“小字”之细密，形成视觉对比，暗示着词人内心情感的浓烈与表达的克制。“平生意”三字，概括了过往的情思与抱负，却因无人可寄或无处可诉，只能寄托于纸墨之间，体现出一种内敛的孤独感。

下片“鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄”，化用古乐府“客从远方来，遗我双鲤鱼”及苏轼“鸿雁长飞光不度”之意，但进行了空间上的重构。鸿雁高飞于云端，游鱼潜行于水底，两者虽皆能传书，却因距离与介质的阻隔而无法抵达。这种“近在眼前（意象存在）而远在天边（功能失效）”的悖论，精准地揭示了相思之情的无力感。词人没有使用激烈的动词，而是通过“在云”、“在水”的静态描述，强化了这种无奈的自然属性。

结尾“斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩”，画面由室内转向室外，由近景推向远景。“斜阳”不仅标示时间推移至傍晚，更隐喻美好事物的消逝与孤独感的加深。“独倚”二字，勾勒出人物静态的身影，与之前的“半卷”、“小字”形成呼应，表明这种闲愁并非一时兴起，而是贯穿始终的心境。最后“遥山恰对帘钩”，山峦与帘钩相对，既是实景描写，也暗示了视线受阻、心事难通的困境。山水无情，依旧横亘眼前，而人的情意却如流水般逝去，这种物是人非的对比，使得全词在静谧中余韵悠长，体现了晏殊词“温润秀洁”而不失深沉的艺术特色。