qīng清píng平lè乐

现代文翻译

成双成对的凤凰和鸾鸟，

天上和人间确实都有这样的美好姻缘。

屋檐下的风铃悄无声息，花影显得清瘦孤寂，

在这夜色尚浅、春意正浓的时刻。

自从分别以来，已经度过了几个寒冷的夜晚，

西湖六桥的风月景色虽然美好，却显得那么遥远。

如今孤灯之下，有谁与我相伴？只有手中一方被泪水浸湿的红帕。

词语注释

文学赏析

许棐的这首《清平乐》是一首典型的闺怨之作，但其高明之处在于没有落入凄凄惨惨切切的俗套，而是用一种极其清丽、冷静的笔触，将相思的煎熬刻画得入木三分。

起首“凤双鸾偶，天上人间有”，开篇便点出了全词的矛盾核心：世间并不缺少美好的爱情，天上有人间也有，为何偏偏我得不到？这是一种清醒的痛苦——不是因为无知而绝望，而是因为深知美好存在却只能隔岸观火。这种“知而不得”的落差，比单纯的“求而不得”更令人窒息。

接着镜头转入现实：“檐玉无声花影瘦，夜浅春浓时候”。这里最妙的是“檐玉无声”与“花影瘦”的组合。“檐玉”即檐下的风铃或冰凌，无声意味着环境极度寂静，连风都停了，唯有内心的波澜在翻涌；“花影瘦”则是移情于物，诗人觉得花儿瘦了，实则是人因相思而憔悴。春夜本该是良辰美景，但“夜浅春浓”四字却透着一种黏稠的压抑感——春天浓郁得化不开，像一层厚厚的纱罩在心头，让人透不过气。

下片“别来几度寒宵，六桥风月迢迢”，时空瞬间拉远。几度寒宵，说明离别之久；六桥风月，点明思念之地（西湖）。这里的“迢迢”既写空间之远，也写时间之长。然而，最精彩的收束在于结句：“灯下有谁相伴，一方红湿鲛绡”。诗人没有直接写自己如何痛哭流涕，而是笔锋一转，写孤灯之下，只有手中的一方红手帕被泪水浸湿（红湿）。这个“红湿”二字极具视觉冲击力，既是泪痕，又似血痕，将那种隐忍到极致的悲伤具象化。全词至此戛然而止，留给读者无尽的余味。许棐以画入诗，此词亦如画境，层层渲染，最终落在一点猩红的泪痕上，堪称宋末词坛中婉约清丽的佳作。