zài再yòng用chū出jiāo郊yùn韵sān三shǒu首 qí其èr二

现代文翻译

远处的山峦在空旷之处，零碎的云彩渐渐收拢消散，这一片秋天的景色让我的心绪在野外久久徘徊。

雄鹰不妨向高空碧落俯冲侵袭，水鸟也自在自在地获取水中绿洲。

桑榆晚景还能度过多少时日，在他乡见着桂菊，又迎来了一个新的秋天。

姑且用清酒来浇灌我昏花模糊的眼睛，这次郊游以后，还能再次寻到这样的机会吗？

词语注释

文学赏析

吴潜这首出郊诗，妙处全在不“正经”。前两句写秋光，远山空、断云收，视野其实是很开的，但“野思悠”一下子把人拽回内心，那种开阔不是喜悦，是空旷带来的疏离。颔联忽然变得生猛：“鹰隼不妨侵碧落，鱼凫自觉得沧洲。”这两句是全诗最精彩的所在，因为它彻底打破了秋景诗通常的静态凝视。鹰隼向上，鱼凫向下，一攻一守，动词“侵”和“自得”形成了极强的张力——天空不再是背景，而是战场；水洲不再是归宿，而是领地。这种对自然界力量关系的敏锐捕捉，比单纯描写“云淡风轻”要有力得多，也说明诗人并非真的在郊野游赏，而是在借万物之动，排解胸中的块垒。

颈联转入时间焦虑。“桑榆晚景能多日，桂菊他乡又一秋。”前句是实写的生理衰老，后句是虚写的空间漂泊，“他乡”二字点出诗人身处异地的孤独，而“又一秋”的“又”字，把年复一年的重复感写得钝痛。这两句看似平常，实则将个体的生命倒计时与宇宙的季节轮回并置，产生了一种巨大的压迫感。

尾联“聊把清尊浇眊矂，兹游还可再寻不”，用酒浇眼睛里的昏花，这个动作既是生理上的，也是心理上的——试图用酒精模糊视觉，从而模糊对现实困境的清晰感知。最后一句反问“还可再寻不”，不再说“何时去”或“愿长留”，而是直接怀疑这种游赏体验的可持续性，这种对美好瞬间易逝的绝望感，比一般的伤秋之情要沉郁得多，也更真实。