zhōng中qiū秋wǔ午yè夜hé和xī溪kān看yuè月

现代文翻译

去年中秋我在岳阳与你分别，隔着浩渺的洞庭湖，遥望那清冷皎洁的月光。

今年我依旧奔波劳碌、四处漂泊，到了今天，秋风萧瑟中，我又一次身处他乡。

月光穿透林间，与晶莹的露珠交相辉映；水面波光摇曳，倒映的月影仿佛与天上的银河相连。

我走出船舱，随意地坐在那张轻便的胡床上，远远地错过了高楼之上，那些正摆开酒宴、觥筹交错的热闹景象。

词语注释

文学赏析

韦骧这首诗写的是两次中秋，却都不是在故乡度过，读来有一种被月亮“追”着走的无力感。全诗的情感张力建立在一组残酷的对照上：去年的“别”与今年的“复”，去年的“望清光”与今年的“异乡”。第一联看似平铺直叙，实则暗藏机锋。“去岁中秋别岳阳，洞庭湖外望清光”，诗人用“清光”而非“明月”，是有意弱化了月亮的实体感，强调的是一种冷冽、疏离的光线。站在洞庭湖外望月，浩渺的水域与清冷的月光互为衬托，奠定了全诗清寂的底色。第二联是全诗情感最浓重的地方。“衮衮”二字极具动态感，仿佛看到诗人奔波劳碌、身影仓皇；“萧萧”则是心理状态的外化，秋风吹叶与游子心境在此刻合二为一。两个叠词的运用，让节奏感从第一联的开阔转为压抑，因为“行役”和“异乡”这两个词，在宋代文人的词典里，本身就代表着仕途的无奈与漂泊的孤独。第三联是韦骧笔力所聚之处，也是全诗在写景上最精彩的两句。他写月光如何作用于自然：“林叶泛辉兼玉露，水波摇影接银潢”。这里没有直接写月亮有多亮，而是写月光透过林叶，与露珠的晶莹叠加在一起，这种“泛辉”是静态的微光；而水面上的波光则“摇影”，并且与银河的倒影相接。一静一动，一近一远，一实一虚，画面层次极其丰富。尤其是“接银潢”三字，将眼前具体的水波影摇，直接拉高到宇宙的尺度，这种宏阔的视野，恰恰反衬出诗人此刻“出船”漂泊的渺小与孤单。最后一联，诗人“出船聊踞胡床坐”，一个“聊”字写出了百无聊赖，一个“踞”字显露了拘束与不自由。他远远地“负”了高楼上列酒觞的热闹，选择了独自一人在船上对着胡床发呆。这种结尾没有强行升华，而是保留了那种“我终究还是错过了团圆”的遗憾，反而让整首诗的情感落点更加真实、沉郁。