suǒ锁yuàn院shēn深jì寂yāo夭táo桃dú独fāng芳yǒu有kě可lián怜zhī之sè色wèi为shī诗yào要dé德fū夫gòng共fù赋yǐ以shǎng赏zhī之

现代文翻译

深锁的庭院刚刚雨后初晴，墙边的小桃花正卖弄着娇美的姿态

我只知道春色是归入我眼中的，未曾醒悟自己正寄居在异乡

花瓣上的露珠和娇美姿态是花儿自己享受的，那胭脂般的浓淡颜色该由谁来调和呢

我们一同用短小的诗句来酬答这幽静中的艳色，难道只有东风才有资格做这花的主人吗

词语注释

文学赏析

韦骧这首《锁院深寂夭桃独芳有可怜之色为诗要德夫共赋以赏之》，起笔极静，落笔却极艳。“静院深扃霁雨新，小桃墙侧弄精神”，“深扃”二字定下全诗幽闭的基调，深锁的庭院、刚停的雨，世界仿佛被隔离在外。而就在这隔离之中，“小桃墙侧”的“弄”字忽然有了动作，它不是静态地“开”，而是“弄精神”，带出一种刻意卖弄、自得其乐的娇憨态。这一静一动的张力，奠定了全诗的情感底色：外界越是寂寥，内心的孤赏越是浓烈。

颔联“祇知春色归吾眼，不悟他乡寄此身”是全诗的情感转折，也是最具个人生命体验的一联。诗人自称“祇知春色归吾眼”，这是一种近乎固执的审美排他——春色只属于我一人看见。但这种独占的幸福感，紧接着被“不悟他乡寄此身”的顿悟击碎。他不曾察觉，自己如今是客居他乡，漂泊在异乡。“归吾眼”与“寄此身”对举，一“归”一“寄”，一个属于自我，一个属于他者，空间的疏离感在两句之间被撕开。这种由赏花的愉悦忽然跌入漂泊的孤独，是宋代士人在宦游生涯中常见的心理波动，韦骧把它压缩在十个字里，不煽情，不诉苦，只说“不悟”，这种“后知后觉”的写法比直接说“我思乡”更有余味。

颈联“露蕊妖韶真自得，胭脂浓淡属谁匀”回到花本身，但视角变了。诗人不再以旁观者自居，而是试图追问自然造化的机制：花瓣上的露珠与娇美，是花自己“自得”的，还是有人调配了浓淡的胭脂？“属谁匀”三字表面问花，实则暗指人事——在这锁院之中，谁有权力调配命运的浓淡？这种追问没有答案，只是把对花的怜惜，延伸为对身世的诘问。

尾联“共将短句酬幽艳，奚独东风是主人”宕开一笔，提出“我们”也要写诗来酬谢花的幽艳，为什么只有东风算做它的主人？这一问既是酬答友人的邀约，也带着诗人不甘于被“他者”支配的倔强。整首诗从静院起，到花事终，中间夹着“他乡”的异乡感，却始终以“赏”字收束，哀而不伤，艳而不俗。