èr二yuè月shí十liù六rì日gǎn感yǔ雨shì示tóng同shì事

现代文翻译

蜡烛烧尽后的余烬还留在清晨的几案上，炉火燃烧的烟气飘过了白天的帘幕

时节已到仲春，忽然发现春光已过去一半，山间的雨丝与我的怅惘之情同时降临

在官场如同鸟儿寄居在巢穴中无依无靠，家人的消息只能靠喜鹊的叫声来占卜猜测

哪里还敢去回想游玩赏乐的欢愉，一同遭受这如同囚徒般困顿滞留的苦难吧

词语注释

文学赏析

这首五言律诗最见功力的，是第三联“吏局如巢寄，家音以鹊占”。韦骧用两个看似平常的比喻，将官场与家乡的双重疏离写得切中肯綮。“如巢寄”三字极为精准——“寄”字的主语虽未明说，但语境指向诗人在官场中的处境，他将“吏局”比作“巢穴”，意为自己在官场中如同鸟儿寄居在巢穴一般。这种类比并非强调鸟儿是寄居者，而是强调官场环境对于诗人而言，仅是一个临时的、缺乏根基的栖身之所；鸟儿在巢中尚有归属，而诗人“寄”于吏局，既无归属感也无安身之所，突出了身在官场却心无依归的漂泊感。“以鹊占”则更妙，家信本应直接送达，他却只能靠喜鹊叫声来猜测吉凶，这种无奈中带着几分荒诞的期待，比直接写“家书难通”要含蓄得多，也凄凉得多。

全诗的情感基调定在“怅”字上，“山雨怅相兼”的“相兼”一词，表面写雨与春半同时到来，实则暗示诗人内心的遗憾与现实的不利处境重叠。结尾“同患滞囚淹”的“囚”字重若千钧，将官场生活比作牢狱，这是北宋士大夫在贬谪或困顿时期常见的自我隐喻，韦骧此处并非实指下狱，而是心理上的囚禁感。

整首诗语言质朴，“残烛晨炉烟过昼帘”的起笔看似闲笔，实则通过室内微小景物的变化，暗示诗人从夜到昼、从独处到面对同事的时空转换。起句中的“惊”字，承接前文“残烛”将尽的微光，既有对时光流逝的惊讶，也为后文的“怅”与“患”提供了情绪的引信。诗人没有采用激烈的遣词，而是让情感在“惊”“怅”“患”三个心理动词的流转中自然流出：由“惊”之意外，至“怅”之失落，终至“患”之忧虑，形成一种压抑而克制的悲凉。这种以静衬动、以微见著的写法，准确呈现了韦骧个人特有的清浅婉约风格。五言句式相较七言更为紧凑，短促的节奏限制了修饰语的展开，迫使诗人以更凝练的意象直接碰撞情感，使得“吏局”与“家音”的对举在有限的字数内产生了更强的张力。