chú滁shàng上xián闲rì日yīn阴qíng晴lián联jù句

现代文翻译

淮河与大海的阴晴之气有何不同呢？

仅仅一夜间，风光便在这凄惨与舒朗之间互相交替。

大自然孕育春天，仿佛是在辅助造化之功，

层层浓云与偶尔透出的闲散日光，遮蔽了日常的居所与时光。

暖意回转，沙地上的寒气消散，催促着北归的大雁，

彻骨的寒冷渗透冰下的水池，鱼儿畏寒而怯生生地想要跃出水面。

山色在昏暗与明朗之间，就像新陈代谢一样更替，

花枝在凉意与曝晒之间，似乎彼此依偎亲近。

清晨的阳光忽然荡涤了川原，使其洁净明亮，

傍晚的云气又笼罩下来，让村落显得疏冷。

心情畅快时与朋友相聚，滤起美酒共饮，

困倦欲眠时，却没有兴致去读那未读完的书卷。

红霞灼灼，飞舞在华美的高阁之上，

烟霭蒙蒙，侵袭着悬挂的鹰旗。

这一切大概与万物的情性中均匀的燥湿有关，

恐怕并非星象喜好所导致的盈虚变化。

连绵的雪意迷蒙了高处的柳树，

环绕屋舍的春日阳气，让幼嫩的菜蔬裂开芽苞。

树林外，黄昏的乌鸦啼声传遍原野尽头，

城头之上，初升的新月悄然挂上了帘栊。

词语注释

文学赏析

韦骧的这首《滁上闲日阴晴联句》并非单纯记录天气的阴晴变幻，而是借联句的形式，在自然节律与文人日常处境的缝隙中，审视一种理性与闲适并存的生存状态。全诗的核心矛盾落在“互惨舒”上，它将天象的无常与人事的恒定交织在一起，呈现出宋代文人特有的思辨气质：既非一味感伤，亦非盲目乐观，而是在承认造化幽深、气候剧变的前提下，寻求当下的安顿。

开篇“造化祕深蔽居诸”，“祕”同“秘”，指造化隐秘难测；“居诸”典出《诗经·邶风·柏舟》，原意是感叹时光流逝，此处并非指居住之所，而是借指光阴的不可捉摸。诗人以造化的遮蔽性开场，暗示自然规律的不可完全预知，为后文气候的剧烈反差埋下伏笔。紧接着，“暖回沙碛催来雁，寒彻冰池怯上鱼”一联，并未使用静态描写，而是通过动词的精准选择赋予自然界以戏剧性张力。“催”字赋予了温暖以推动力，仿佛气候是一位严厉的教官，驱使南归之雁；而“怯”字则捕捉了生物对极端低温的本能恐惧，“上鱼”在此处并非冰融所致，而是因寒意透骨，鱼因不适而跃出水面。一暖一寒，一催一怯，这种强烈的对比不仅写出了气候的剧烈反差，更在微观层面具象化了“互惨舒”的本质——即在相同的气象条件下，不同生命因应对方式不同而呈现出的惨烈与舒展之间的辩证关系。

视线从微观的池鱼、沙雁拉升至宏观的自然景象与哲理反思。“定与物情均燥湿，殆非星好有盈虚”一联，诗人提出大胆假设：万物的燥湿平衡，并非星象喜好所致。这种怀疑精神打破了传统天命论的色彩，将目光拉回到切身的感官体验——燥湿是当下的，星象是遥远的。这种理性的冷峻，与“快适得朋酾醁酒”的闲适形成互文：既然天意不可测，不如把握当下的欢愉。

在后半部分，“红霞飞琳馆”一句中的“琳馆”，结合联句诗中常见的雅集场景，指向华美建筑或官员府邸，与“隼旟”（代指官府）形成对照，构建的不是从尘世走向超逸的视觉跳跃，而是世俗宴饮与高远天象在同一个空间内的和谐共存。最后收束于“林外昏鸦”与“城头新月”。乌鸦啼尽荒野的喧嚣，新月悄然爬上帘栊的寂静。从动到静，从外在的自然巨变回归到内心的安宁。整首诗虽题为“阴晴”，实则写的是心境在无常中的自我调适。韦骧以联句的形式，记录了在滁州闲暇之日，面对淮上变幻莫测的天气，文人如何以理性审视自然，以感性拥抱生活。这种“闲”不是空虚，而是一种经过思考后的从容。